如何识别古代的黄金视频

A. 古代怎样识别金矿

1、古人识别矿脉，基本上是靠经验来判断，对地表矿化标志或矿脉露头形态的辨别技能是长期劳动经验的积累。找金匠师把伴金石作为金矿的找矿标志。只要找到伴金石，必定可以见到金矿。

2、也可以通过在溪里找：在寿山溪里找到田黄石的鹅卵石，其源头的高山必有矿脉。在山上找独石：由次火山岩经过风雨的剥蚀暴露在地表，后崩裂粉碎，夹在岩石里的寿山石也就随着崩碎，滚落在坡地上。故发现有这样的石块，就表明在附近的山上有寿山石的矿脉。

3、由水线寻找矿脉寿山村石农有句行话：无水者必无石。寿山石的形成是由岩浆充填岩石的裂缝，然后凝结而成的。直接从岩石上寻找脉线：发现岩石的缝隙有充填的寿山石脉线，可以顺着脉线挖凿。这是最准确的一种找矿方法。据说和尚洞便是这样挖凿出来的。

(1)如何识别古代的黄金视频扩展阅读：

1、现代原生金矿与沙金矿的采矿方法是不同的，不同类型的原生金矿开采方法也不相同，即便同一类型的金矿床由于产状、地形、环境的差异，开采方法也要相应变化。原生金矿床地下开采必须经过开拓、采准与切割、回采三个主要步骤。

2、开拓：原生金矿床的地下开采，首先从地表挖掘一些接近矿体的巷道，这是运输、提升、行人、通风、 排水、供电、供风、供水和充填等采掘工程的支撑体系。

3、采准与切割：在完成开拓工程后，需在矿块内为行人、通风、运料、凿岩、放矿等进行的采矿准备工作，叫采准。切割则是在采准工程完成后的矿块中，为回采矿石开出自由面开凿空间。

4、回采：从已完成采准、切割的矿块中采矿的工作。回采包括落矿(又称崩矿)、运矿和地压管理三项生产工艺。多采用凿岩爆破的落矿方法。运矿是将矿石从采矿点运到井外装载处。地压管理又称采(区)场支护，是为确保采空区的安全而采取的各种技术措施。

5、沙金矿开采方法分为露天开采和地下开采两大类。露天开采按使用采矿机械的不同，分工程机械开采法、水力机械化开采法、采金船开采法和地下开采法。此外，还有联合开采法和土法开采。

网络-金矿开采

B. 古代人识别黄金的两种方法分别是什么

测密度（排水法测体积,阿基米德洗澡时想出来的，同时也是浮力的计算方法）
测熔点，找一块标准黄金作比较。
和酸反应，不过的确有好多假金不和酸反应。
咬，电视电影中常见手段。
中世纪的好多炼金术士也经常研究制造难以鉴定的假金。

C. 古代人怎么知道有黄金,并且称为黄金

古人知道黄金很自然。因为黄金有天然黄金块，不需要加工，就是成块的。当然很稀少。
汉语的“金”，在上古，不是专指黄金，而是黄颜色的金属物。古人认识黄铜是较晚的事情。所以那时的“金”，其实是很杂的，不全是黄金。
白银与黄金的差别很明显，物理性质大不同。白银也容易开采。因此白银不如黄金贵重。
黄金的冶炼要晚于青铜。有了一定的冶炼技术，多种石头都是可以冶炼的。所以中国有“女娲补天”的神话，所用材料和技术就是将“五色石头”冶炼。
中国在新石器时期有发达的玉文化。玉是很难打磨的。所以对于开发新的工具很有兴趣。虽然打磨玉不是用黄金，而是用矿砂，但是玉与黄金常配在一起，也说明它们的关系不一般。
黄金越纯越软，好的黄金可以用牙齿来咬着试的。

D. 怎样识别古代北平黄金

黄金首饰是指以黄金为主要原料制作的首饰。黄金的化学符号为Au，比重为17.4，摩氏硬度为2.5。黄金首饰从其含金量上可分为纯金和K金两类。纯金首饰的含金量在99%以上，最高可达99.99%，故又有“九九金”、“十足金”、“赤金”之称。K金首饰是在其黄金材料中加入了其它的金属（如银、铜金属）制造而成的首饰，又称为“开金”、“成色金”。由于其它金属的加入量有多有少，便形成了K金首饰的不同K数。K数的大小与含金量如下：

24K，99%以上；22K，91.7%；21K，87.5%；18K，75%；14K，58.5%；12K，50%；10K，41.66%；9K，37.5% 8K，33.34% 6K，25%

在黄金首饰中，纯金首饰质地较软，牙咬有印，容易弯折，色泽金黄、纯正、柔和，手感沉重，有沉甸甸的感觉。K金首饰质地稍硬，牙咬无印，色泽是黄中带白，并依K数的减小，白色渐增，黄色渐浅。K金首饰的手感不如纯金首饰沉重。此外，无论是纯金还是K金首饰上都带有印签。黄金首饰上的印签，有用“金字”，也有用“Kg”英文字母表示质地。标明含金量时，用“99”字或“24K”字样的表明是纯金首饰，K金首饰依含金量不同，标明着相应的K数，如标着“18K”的K金首饰，其含金量为75%。此外，首饰上还有标志着不同生产厂家的产地印签。真的黄金首饰，印签标准、完整、清晰，是重要的判别标识。

易与黄金首饰相混淆的首饰种类较多，有的是镀金首饰，有的是包金首饰，有的是铜质首饰，还有的是铜合金首饰。下面就其种种简要说明一下：

镀金首饰是在其它的金属首饰表面用电镀法镀上一层金色，颜色与真金首饰相仿，金黄光亮，新时较难辩认。但镀金首饰手感较轻飘，质地较硬，牙咬无印，用久易褪色。有的电镀不好的镀金首饰，颜色不是发红就是发白，或者发花。

色金首饰是指在其它金属表面包上24K或22K的金箔，如金箔的K数太低，其柔软性较差。包金首饰的外观与真黄金首饰相似，金光闪闪，又不易褪色，使人真假难辩。但仔细观察首饰的凹陷处、夹角处、背后等，可以发现有金箔凹凸不平，有翘边起皮的现象。如首饰上有断裂接头，可从此看到金属材料的断面是外黄里白。此外，包金首饰的手感也较轻，质地较纯金首饰硬，牙咬无印，不易弯曲，久戴金箔易起皮脱落。

铜质首饰色为黄中带红，发假，光泽较暗，质地较软，重量轻飘。铜合金首饰（铜锡合金），颜色发白，质硬质轻，久戴掉色，会使皮肤发黑。

无论是镀金首饰、包金首饰、还是铜首饰、亚金首饰，一般不带类似黄金首饰的印签。或所带印签不同于黄金首饰，如有的首饰刻有英文字母“GK”，其含义是“镀金”。或者印签字迹模糊不清，歪歪斜斜，消费者应通过辨认首饰上是否有印签、印签是否符合上述规定、印签是否清晰等方面内容，以判别黄金首饰真伪。

黄金首饰的鉴定方法很多，中国民间总结了一套简便方法，其口诀是：看色泽、掂重量、听音韵、折硬度、石上磨、对比牌、用酸点、定成色。前四句靠目力，凭感觉；后四句则需借助工具和试剂。

一．看色泽
根据黄金的不同光泽和颜色即可大体区分纯金、K金，真金、假金。即金以赤黄色为佳，成色在95％以上；正黄色成色在80％左右；青黄色成色在70％左右；黄色略带灰色成色在50％左右。故有口诀为“七青、八黄、九五赤、黄白带灰对半金”。若对久藏初出的首饰来说，则有“铜变绿，银变黑，金子永远不变色”的说法。

二．看密度
黄金的密度是19.32克／立方厘米，比同体积的银、铅、锡重一倍左右。可用公式：一定黄金首饰的质量(克)比上一定黄金首饰的体积(立方厘米)等于密度。求出所测黄金首饰的密度，密度为19.32克／立方厘米左右则为纯金或较纯金，否则即为非纯金或成色差的黄金(此法对首饰无任何破坏性)。

三．折硬度
黄金具有延展性和硬度小的特点，能压成厚度12．7微米的薄片。成色高时，用大头针或指甲刻划均可留下痕迹。97％以上成色的黄金首饰，弯折两三次后，弯折处出现皱纹，也叫鱼鳞纹；95％左右成色的黄金首饰，弯折时感觉硬，鱼鳞纹不明显；90％左右成色的黄金首饰，弯折时很硬，没有鱼鳞纹；含杂质较多的黄金首饰，弯折两三次即断；如为生金制作，弯即断，断面有明显的砂粒状。用此法时应考虑到首饰的宽窄与薄厚，厚的、宽的就硬些，薄的、窄的就软些。

四．听音韵、看弹性
成色高的黄金首饰受敲击或往硬地抛掷时，发出“噗嗒、噗嗒”的沉闷低声，且无音韵、无弹力，K金有音韵、有声、有弹力，弹力越大、音韵越尖越长者，成色越差。

五．用试金石鉴定成色
利用金对牌(已确定成色的金牌)和被试首饰在试金石上磨道，通过对比颜色，确定黄金首饰成色。此法应在自然光和日光灯下进行，不能在直射的太阳光线和白炽灯下进行。

六．用酸点
在试金石上分别磨出被鉴定首饰和对牌的金道，用玻璃棒点试硝酸在金道上，因金元素化学性质稳定，不与酸反应，故颜色不变。若非金或非纯金，金道则消失或起变化。变化规律是“三快、三慢”，即成色低的消失快，成色高的消失慢；混金消失快，清金消失慢；大混金消失快，小混金消失慢。视其金道消失情况，比较对牌就可确定黄金首饰成色。

E. 怎么才能知道古代的黄金真假

如果是古代的，可以找专业的古专家签订。黄金也可拿到现在的金店那里有签订仪器。黄金的纯度也能签订出来。

F. 古代人怎么区分黄铜和黄金的不是都差不多哒

古代人本来就不分黄铜和金的 战国时代动不动报君黄金台上意赏金千金 五百两黄金买了千里马的马骨就是最好的说明

行看门道，外行看热闹，近几天我看《史记》，看出不少啼笑皆非的疑问。比如我越来越感觉司马迁太爱胡说八道，赶情浮夸风吹牛皮这样的事儿都得以他为鼻祖。

你看他那满纸的日食月晦，桃冬花，大雨雪，深二尺五寸，说得那个确确凿凿，就跟他亲自用尺子量过似的。即便他下笔前的确参考了很多史料，亲临历史现场考察过，并聆听了很多百姓的陈述，我仍旧对这些数字和记载表示怀疑。百姓的主观记忆是不可靠的。这里面肯定有许多以讹传讹的地方。比如这个二尺五寸的大雪，我就认为绝对不是科学测量的数据，有可能只是某个低洼地的厚度，或者虚张声势的一个数字而已。

越看史记，越感觉它更像一部小说，也许是我过高估计了正史的严肃。反正司马迁是特能夸张的一个人。从尧舜禹到项羽刘邦，如此漫长的时间，浩若星辰的历史人物，他竟能把他们一个个还原得栩栩如生，尤其是对话，看上去太真实生动了，真实得让我无法相信。这种写作效果如果作者没有非凡的想象力是难以成就的。而靠卓越想像力写就的书是否还叫历史？史书只是记载被还原的过去事实的简单载体还是另一种形式的艺术创作？困惑不解中。

司马迁特别大方，动不动就让史记里的人物获封黄金几百几千甚至几万斤。他给我的印象是，反正是历史，多写点大家都有面子。呵呵。于是大笔一挥，那些已归尘土的死人便都成了放在现在福布斯排行榜上也赫然有名的主儿了。

比如刘邦听了田肯的话，很高兴，当下赐黄金五百斤给他，孝文帝因诸臣在清除吕产等吕后余势中有功，便“益封太尉勃万户，赐金五千斤，城乡陈平，关将军婴邑各三千户，金二千斤，朱虚侯刘章，襄平侯童，东牟侯刘兴居邑各二千户，金千斤。封典客揭为阳信侯，赐金千斤。”

你看，这里黄金不仅都论斤称，还都上吨了。这么重的东西，不知他们怎么运回家的。想想红楼梦里也不过论两，我们现在更好，一提黄金都论克，这么看，中国人的日子竟是越过越穷了，而且古今的穷富差别也太大了吧。这真是令人匪夷所思的一个问题。

难道那个时代比E时代还富有？似乎不可能。联想到古人的鲍鱼竟是臭咸鱼，我开始推测古代的黄金也许就是黄铜，但这样好像也讲不通，因为这两千年里，黄金是什么时候又怎样从黄铜变成现在的黄金的呢，从没人说过。如果的确如此，不可能没有记载，否则杨白劳们完全可以拿二斤黄铜还黄世仁，就没有诸如白毛女那样的悲剧了。

要么是古代黄金的纯度有问题？古人没有先进的科学技术提炼黄金，顶多靠人力在江河边浪沙里淘金。所以这里动辄千斤的黄金可能只是一些含金量比较高的金砂。别说18K了，估计连12K都不会有。

当然还有一种可能，由于发展到汉代，人类的文明历史尚短，自然资源被人力开采利用得极少，黄金遍地都是，因此那时黄金虽然也值钱，但价值远不可和现在相提并论。所以赐个千把斤黄金是很稀松平常的事。

且不说刘邦为了削掉项羽这块心腹大患，一霸天下，决定采用陈平的离间计，于是他给了陈平的四万斤黄金作为活动基金，陈平果然成功离间了项羽和范增的关系，项羽失去了智囊相助后，就成了有勇无谋的孤胆英雄了，一路败走麦城，最后更是别无选择地做了悲情英雄，以此历史上有了霸王别姬这出好戏。这是妇孺能详的典故。

我们只来看陈平手里的这四万斤活动基金究竟值多少钱呢？

我查到了一个我认为不可靠的换算古今货币换算数据。

有人将古代的黄金白银和铜钱与人民币的比率换算如下：

1两黄金 = 人民币2000元 = 10两白银

1两白银 = 人民币200元 = 1000文钱 = 1贯（吊）钱

1文钱 = 人民币0.2元

1石米=1两白银

（1石米＝10斗米，1斗＝10升 1升＝1.25斤 1石米＝125斤米）

姑且按照这个比率，我们把这笔活动基金换算一下。

1两黄金＝10石米

1斤黄金＝5000石米

4万斤黄金＝4万X5000石米＝2亿石米＝250亿斤米

4万斤黄金＝2亿两白银

4万斤黄金＝4万X500X人民币2000元＝人民币400亿元

而据确凿史料，清朝每年的国库收入大约7千万两白银，如果这个换算比率有参考价值的话，那么陈平的活动基金便相当于清朝三年的国库收入。相当于人民币400亿元，这似乎更像无稽之谈。我甚至认为汉代人的所有财富都不及这个数字。可以反鉴，如果司马迁没有胡说，那么汉代时黄金就是不怎么值钱的东西。

G. 如何识别古代金砖真假

首先，是从金砖的成色进行鉴别，所谓99金，千足金，万足金，是现今科技的产物，而古代的黄金，成色远没有这么高，历朝历代黄金的成色都有一个大致的区间。也就是说，是不是金砖，大概是什么时期的金砖，从金的成色上就能区分出来。

其次，古代金砖在形制上有相应的标准，不是想造就造，随意制造，想造成啥样就啥样。朝代不同，金砖的形制也有变化，通过金砖的外形，制式，以及上面留下的印记或文字，综合分析，就能比较精准的进行断代了。

H. 古代如何提取黄金

砂金矿是古代和近代历史上世界黄金生产的主要矿床,但经过几千年的开采,富矿砂多已枯竭,现在主要以矿金为主,砂金是产于河床湾曲的底层或低洼地带，与石沙混杂在一起，经过淘洗出来的黄金。沙金起源于矿山，是由于金矿石露出地面，经过长期风吹雨打，岩石经风化而崩裂，金便脱离矿脉伴随泥沙顺水而下，自然沉淀在石沙中，在河流底层或砂石下面沉积为含金层，从而形成沙金。沙金的特点是：颗粒大小不一，大的像蚕豆，小的似细沙，形状各异。颜色因成色高低而不同，九成以上为赤黄色，八成为淡黄色，七成为青黄色。

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