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北蟯蛄中心價格

發布時間:2021-05-18 03:59:38

Ⅰ 七年級歷史所有除了商鞅變法,還有什麼變法還有時間

我就舉我記得的幾個:
1、管仲變法:指春秋時期管仲在齊國的改革。
春秋前期,齊桓公(前685年-643年在位)任用管仲為相,進行改革,使齊國在爭霸中率先成為中原霸主。
管仲在任內大興改革,富國強兵,重視商業,並因開創國營娼妓制度而曾被中國性服務業供奉為保護神。
2、李悝變法(公元前445年-前396年)(這個有的課本會提到)
戰國時期魏國的魏文侯當政時,任用李悝為相,進行變法改革。
李悝在政治上主張廢止世襲貴族特權,選賢任能,賞罰嚴明。經濟上主要實行盡地力、平糴法。極大地促進了魏國農業生產的發展,使魏國因此而富強。為了進一步實行變法,鞏固變法成果,匯集各國刑典,著成《法經》一書,以法律的形式肯定和保護變法,固定封建法權。
李悝在魏國的變法,是中國變法之始,在中國歷史上產生了深遠的影響。
3、春秋:管仲改革(最早的政改)
戰國:李悝變法(最早的變法)
商鞅變法(最成功、最深徹、影響最深的變法)
蘇秦齊國變法、吳起楚國變法、屈原楚國變法、申不害韓國變法
漢朝:晁錯變法、王莽政改
宋朝:王安石變法(比較有名的變法)
明朝:張居正變法(萬曆新政)
清朝:雍正政改、戊戌變法(最壯烈的變法)

Ⅱ 紫禁城有七十多口井為什麼沒有人敢喝里邊的水

故宮是中國明清兩代的皇家宮殿,舊稱為紫禁城,位於北京中軸線的中心,是中國古代宮廷建築之精華。北京故宮以三大殿為中心,佔地面積72萬平方米,建築面積約15萬平方米,有大小宮殿七十多座,房屋九千餘間。是世界上現存規模最大、保存最為完整的木質結構古建築之一。

古人說:「人可以一日無谷,不可一日無水,水為食精也。」那麼,紫禁城數萬人員是怎麼解決飲水問題的呢?根據一份資料顯示,紫禁城裡面有70多口水井。這些水井的分布也很合理。顯然,當年的設計者,是預備這70多口水井作為紫禁城人員飲水之用。可是,實際上從清朝以後,紫禁城人員飲水,都沒有取自這些水井,而是勞師動眾地用水車從玉泉山上搬水下來。

清末民初文人徐珂,在其筆記《清稗類鈔》中記載:「若大內飲水,則專取之玉泉山也。」紫禁城從玉泉山取水,一半是在凌晨時分。那時候,北京城已經關上城門。因此,水車只能從西直門進城,浩浩盪盪地運往紫禁城。西直門向來有「水門」之稱,說的便是這檔子事。從玉泉山到紫禁城,大約有20多公里。在交通頗為不便的清代,這樣的路程堪稱遙遠。那麼,為何要舍近求遠,放棄從水井裡取水,從路程遠得多的玉泉山去取水呢?

原因其實也很簡單:無法保證井水的安全。這些年,一些諸如《甄?執?貳?恫講驕?摹返惹宕??⒕縟炔ィ?錈娓髦質屏γ髡?刀罰?愕媚闥牢一睢J導噬希?質瞪?鈧校??⒛誆康惱?吩侗鵲縭泳緔磣鄹叢印N?蘇?瓚嵐??衙庥腥飼娜輝謁??鎄抖荊?靡???飼嵩蟯吩胃剮海?卦蛄韃?忻?G宕?萍疾環⒋錚?揮屑?ǘ酒返募際酢K?裕?諉揮腥繁0踩?那疤嵯攏?轄?搶鐧乃??鴆絞?チ俗魑??盟?吹墓δ堋?/p>

比在井水裡投毒更可怕的,是這個故事。那是在1900年。八國聯軍發起侵華戰爭,從天津登陸,一路打進北京。慈禧太後和光緒皇帝匆忙逃往西安。在西逃之前,慈禧太後幹了一件匪夷所思的事情。她派人將幽禁在景祺閣北小院的珍妃召至頤和軒,以「珍妃年少,洋人入城,免受污辱」為由,命太監崔玉貴等人將珍妃推入貞順門內井中活活溺死。

崔玉貴怕珍妃爬上來,還找了塊石頭將井口封上。後來,這口井被命名為「珍妃井」。一年後,慈禧太後和光緒皇帝返回北京,珍妃的家人才獲准將她的屍體打撈上來,進行安葬。此後,這口水井就被以井口石封住,還用鐵棍鎖之,不再使用。這樣的水井,別說是從裡面取水飲用,恐怕就是從水井旁邊經過,都會禁不住毛骨悚然吧?

當然,紫禁城裡的水井,雖然不能作為飲用水源,但使用井水來澆花、拖地,還是可以的。另外,紫禁城70多座宮殿、9000多間房間,絕大多數都屬於木質建築,這70多口水井,便充當了消防設施。

故宮博物院平均每年接待中外觀眾600-800萬人次,隨著旅遊事業的發展,觀眾的人數有增無減,可見人們對紫禁城的興趣長盛不衰。

Ⅲ 漢語洴音

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現代漢語通用字表(7000個)

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1畫
〔一〕一
〔乛〕乙

2畫
〔一〕二十丁廠七
〔丨〕卜
〔丿〕八人入兒九匕幾
〔乛〕刁了乃刀力又乜

3畫
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〔丨〕上小口山巾
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4畫
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5畫
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6畫
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7畫
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8畫
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9畫
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〔乛〕郡墾退既屋晝咫屏屎弭費陡遜牁眉胥孩陛陟隉隕除險院娃姞姥婭姨嬈姻姝嬌姚姽姣姘奼娜怒架賀盈懟羿勇炱怠癸蚤柔矜壘綁絨結絝驍繞驕驊絎繪給絢彖絳絡駱絕絞駭統駢

10畫
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11畫
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〔丶〕湊減鸞毫孰烹庶庹麻庵庼庾庳痔痍疵痊癢痕廊康庸鹿盜章竟翊商旌族旎旋望袤率闍閾閹閶鬩閿閽閻閼闡著羚羝羥蓋眷糲粘粗粕粒斷剪獸敝焐焊烯焓煥烽燜烷烺焌清漬添渚鴻淇淋淅淞瀆涯淹涿渠漸淑淖挲淌淏混淠涸澠淮淦淆淵淫淝漁淘淳液淬涪淤淡淙淀涫深淥涮涵婆梁滲淄情愜悻惜慚悱悼惝懼惕惘悸惟惆惚驚惇惦悴憚惋慘慣寇寅寄寂逭宿窒窯窕密謀諶諜謊諫扈皸諧謔襠袱袼褌裉禱禍祲謁謂諤諭諼讒諳諺諦謎諞
〔乛〕逮逯敢尉屠艴彈隋墮郿隨蛋隅隈糶隍隗隆隱婧婊婞嫿婕娼婢婚嬋嬸婉胬袈頗頸翌恿欸績緒綾騏續騎綺緋綽騍緄繩騅維綿綬綳綢綯綹綣綜綻綰綠驂綴緇巢

12畫
〔一〕耠琫琵琴琶琪瑛琳琦琢琥琨靚瓊斑琰琮琯琬琛琚輦替黿揳揍款堪堞搽塔搭塃揸堰揠堙揩越趄趁趨超攬提堤揖博搵頡揭喜彭揣塄撳插揪搜煮堠耋揄援攙蟄蛩縶塆裁揞擱搓摟攪揎壹握摒揆搔揉掾葜聒斯期欺聯葑葚葫靰靸散葳惹蕆葬蒈募葺葛蕢葸萼蓇萩董葆葩葡敬蔥蔣葶蒂蔞葓蒎落萱葖韓戟朝葭辜葵棒楮棱棋椰植森棼焚櫝椅椒棹棵棍欏棰椎棉椑鵐齎棚椋槨棬棕棺榔楗棣椐橢鵓惠惑逼覃粟棘酣酤酢酥酡醱鸝覿廚廈硬硝硪礆確硫雁厥殖裂雄殫殛頰靂雯輥輞
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13畫
〔一〕耮瑟瑚鵡瑁瑞瑰瑀瑜瑗瑄瑕遨驁瑙遘韞魂髡肆攝摸填搏塥塬鄢趔趑攄塌摁鼓擺赬攜塮蜇搋搬搖搞搪塘搒搐搛搠擯彀轂搌搦攤搡聘蓁戡斟蒜蓍鄞勤靴靳靶鵲蓐藍墓幕驀鶓蒽蓓蓖蓊蒯薊蓬蓑蒿蒺蘺蒟蒡蓄蒹蒴蒲蒗蓉蒙蓂鎣頤蒸獻蕷楔椿楠禁楂楚楝楷欖想楫榀楞楸椴槐槌楯榆櫬櫚槎樓櫸楦概楣楹椽裘賴剽甄酮醯酯酪酩酬蜃感磧礙碘碓碑硼碉碎碚碰碇碗碌磣鵪尷雷零霧雹輳輻輯轀輸
〔丨〕督頻齟齡齙齠觜訾粲虞鑒睛睹睦瞄睚嗪睫韙嗷嗉睡睨睢雎睥睬嘟嗜嗑囁嗬嗔鄙嗦嗝愚戥嗄暖盟煦歇暗暅暄暇照遢暌畸跬跨躂蹺蹕跣躚跳跺跪路躋跤跟遣蛸蜈蜎蝸蛾蜊蜍蜉蜂蜣蛻畹蛹嗣嗯嗅嗥嗲噯嗡嗌嗍嗨嗤嗵嗓署置罨罪罩蜀幌嵊嵩嵴骰
〔丿〕錆鍺錯鍩錨錛錡鍀錁錕錫錮鑼錘錐錦鑕杴鍃錇錈錟錠鍵鋸錳錙矮雉氳犏辭歃稞稚稗稔稠頹愁籌筠筢筮筻筲篔筱簽簡筷毀舅鼠牒煲催傻像躲鵯魁敫僇衙微徭愆艄覦毹愈遙貊貅貉頷膩腠腩腰靦膃腥腮齶腹腺腧鵬塍媵騰腿詹鮁鮃鯰鱸鮋鮓穌鮒鮊鮑鮍鮐肄猿穎鵮颸颼觥觸解遛煞雛饁饃餾饈
〔丶〕醬鶉稟亶廒瘃痱痹痼廓痴痿瘐瘁癉痰瘮廉鄘麂裔靖新鄣歆韻意旒雍闔闐闒闕羧豢謄粳糧數煎猷塑慈煤煳煜煨煅煌煊煸煺灧溱溘灄滿漭漠瀅滇溥溧溽源濾濫裟溻溷溦潷滫溴滏滔溪滃溜灤漓滾溏滂溢溯濱溶滓溟滘溺滍粱灘澦愫懾慎慥慊譽鱟塞騫寞窺竇窠窣窟寢謹裱褂褚裸裼裨裾裰禊福謾謫譾謬
〔乛〕群殿辟障媾嫫媳媲嬡嫉嫌嫁嬪媸疊縉縝縛縟轡縫騮縞纏縭縊縑繽騸剿

14畫
〔一〕耥璈靜碧瑤璃瑭瑢獒贅熬覯慝嫠韜髦墈牆摽墟墁撂摞嘉摧攖赫截翥踅誓銎摭墉境摘墒摔撇榖撖摺綦聚蔫薔靺靼鞅靽鞁靿蔌慕暮摹蔓蔑薨蔸蓰蘞蔡蔗蔟藺戩蔽蕖蔻蓿藹斡熙蔚鶘兢嘏蓼榛榧模檟檻榻榫槜榭槔榴槁榜檳榨榕櫧榷榍歌遭僰酵釅釃酲酷酶酴酹釀酸廝碶\碡碟碴鹼碣碳碲磋磁碹碥願劂臧豨殯需霆霽轅轄輾
〔丨〕蜚裴翡雌齜齦睿裳顆夥瞅瞍睽墅嘞嘈嗽嘌嘁嘎曖暝躊踉跽踴蜻蜞蠟蜥蜮蜾蟈蜴蠅蜘蜱蜩蜷蟬蜿螂蜢噓嘡鶚嘣嚶嘚嘛嘀嗾嘧羆罱幔嶂幢賻罌賺骷骶鶻
〔丿〕鍥鍇鍶鍔鍤鍬鍛鍠鍰鏘鎄鍍鎂鏤鎡鐨鎇舞犒舔穩熏箐簀篋箍箸籜箕箬算箅籮簞箔管箜箢簫籙毓輿僖儆僳僚僭僬劁僦僮僧鼻魄魅魃魆睾艋鄱貌膜膊膈膀臏鮭鮪鱠鱭鮫鮮鱘疑獐獍飀觫雒孵夤饉饅
〔丶〕鑾裹敲豪膏塾遮麽廙腐瘩瘌瘞瘟瘦瘊瘥瘺瘙廖辣彰竭韶端旗旖膂闞鄯鯗精粼粹粽糝歉槊鶿弊熄熘熔煽熥潢瀠瀟灠漆漕漱漂滹漫漯漶瀲瀦漪漉漳滴漩漾演澉漏濰慢慷慵寨賽搴寡窬窨窶察蜜寤寥譚肇綮譖褡褙褐褓褸褊褪禚譙讕譜譎
〔乛〕暨屣鶥隧嫣嬙嫩嫖嫦嫚嫘嫜嫡嫪鼐翟翠熊凳瞀鶩驃縹縵縲騾纓驄縮繆繅

15畫
〔一〕慧耦耬瑾璜璀瓔璁璋璇璆奭攆髯髫擷撕撒撅撩趣趟撐撮撬赭播墦擒擼鋆墩撞撤撙增攛墀撰聵聰覲鞋韃蕙鞽鞍蕈蕨蕤蕞蕺瞢蕉劐蕃蘄薀蕊賾蔬蘊鼒槿橫檣槽槭樗樘櫻樊橡槲樟橄敷鷊豌飄醋醌醇醉醅靨魘饜磕磊磔磙磅碾磉殣慭\震霄霉霈轆
〔丨〕齬齪覷瞌瞞題暴瞎瞑嘻嘭噎嘶噶嘲顒暹嘹影踔踝踢踏踟躓踩踮踣躑蹤踺踞蝽蝶蠑蝴蝻蝠蝰蠍蝌蝮螋蝗蝓蝣螻蝤蝙噗嘬顎嘿噍噢噙嚕噌囑噀噔顓襆幡嶓幢嶙嶝墨骺骼骸
〔丿〕鑷鏌鎮鎛鎘鎲鐫鎳鎿鎦鎬鎊鎰鎵鑌靠稽稷稻黎稿稼箱箴簣篁篌簍箭篇篆僵牖儇儋躺僻德徵艘磐虢鷂鶲膝膘膛滕鯁鱺鰱鰹鰣鯉鰷鯀鯇鮶鯽鯒櫫獗獠觶鶹饊饌
〔丶〕熟摩麾褒廛瘛瘼癟瘢瘤瘠癱齏鶺凜顏毅羯羰糊餱遴糌糍糈糅翦遵鶼憋熜熵熠潛澍澎澌潵潮潸潭潦鯊潲鋈潟澳潘潼澈瀾潽潺澄潏懂憬憔懊憧憎寮窳額讞翩褥襤褫禤譴鶴譫
〔乛〕憨熨慰劈履屨嬉勰戮蝥豫纈繚繕繒驏畿

16畫
〔一〕耩耨耪璞璟靛璠璘聱螯髻髭髹擀撼擂操熹甏擐擅擻磬鄹顳蕻鞘燕黇顢薤蕾薯薨薛薇檠擎薪薏蕹藪薄顛翰噩薜薅樾櫥橛橇樵檎櫓橦樽樨橙橘櫞墼整橐融翮瓢醛醐醍醒醚醑觱磺磲贗飆殪霖霏霓霍霎鏨轍轔臻
〔丨〕冀餐遽氅瞟瞠瞰嚄嚆噤暾曈蹀蹅踶踹踵踽嘴踱蹄蹉蹁蹂蟎蟒蟆螈螅螭螗螃螠螟噱器噪噬噫噻噼幪罹圜鸚贈默黔
〔丿〕鏢鏜鏝鏰鏞鏡鏑鏃鏐氌氆贊憩穡穆穄篝篚篥籃篡簉篦篪篷篙籬盥儒劓翱魎魈邀徼衡歙盦膨膪膳螣膦膙雕鯖鯪鯕鯫鯡鯤鯧鯝鯢鯛鯨鯴鰺鯔獴獺獬邂
〔丶〕憝嚲鷓磨廨贇癀瘭瘰廩癭瘵瘴癃癮瘸瘳斕麇麈凝辨辯嬴壅羲糙糗糖糕瞥甑燎燠燔燃燧
燏瀨瀕濉潞澧澡澴激澹澥澶濂澼憷懶憾懈黌褰寰窸窿褶禧
〔乛〕壁避嬖犟隰嬗鷚翯顙韁繾繰繯繳

17畫
〔一〕璨璩璐璪戴螫擤壕擦觳罄擢藉薹鞡鞠藏薷薰藐蘚藁檬檑檄檐檁檀懋醢翳繄礁礅磷磴鷯霜霞
〔丨〕齲齷豳壑黻瞭瞧瞬瞳瞵矚瞪嚏曙嚅躡蹣蹋蹈蹊蹓蹐蟥螬螵疃螳螺蟋蟑蟀嚎嚓羈罽罾嶷贍黜黝髁髀
〔丿〕鐔钁鐐鏷鑥鐓鑭鐠鑹鏹鐙罅穗黏魏簧簌篾簃篼簏簇籪簋繁鼢黛儡鷦鼾皤魍徽艚龠爵繇貘邈貔臌朦臊膻臁臆臃鱝鰈鰏鯷鰮鰃鰓鱷鰍鰒鰉鰁鱂鯿獯螽
〔丶〕燮鷲襄糜縻膺癍癌麋辮贏糟糠馘燥懣濡濮濞濠濯懦豁蹇謇邃襕襁
〔乛〕臀檗甓臂擘孺隳嬤翼蟊鷸鍪驟

18畫
〔一〕鏊鰲鬶鬈鬃瞽藕韉鞨鞭鞫鞧鞣藜藠藤藩鸏檫檵覆醪蹙礞礓礌燹餮
〔丨〕瞿瞻曛顥曜躇蹦鷺蹢蹜蟛蟪蟠蟮嚚囂䴉黠黟髏髂
〔丿〕鑊鐳鐲鐮鐿馥簠簟簪簦鼫鼬鼩讎艟翻臑鰭鰨鰥鰩鰟鸌
〔丶〕鷹癩癔癜癖糨囅蹩瀑瀍瀌鎏懵襟
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19畫
〔一〕鬏攉攢韝鞴藿蘧孽蘅警蘑藻麓攀醭醮醯礤酃霪靄
〔丨〕黼曝嚯躕蹶蹽蹼蹯蹴蹾蹲蹭躥蹬蠖蠓蠋蟾蠊巔黢髖髕
〔丿〕鑔籀簸籟簿鰵齁魑艨鞀鰳鰾鱈鰻鱅䲁蟹
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20畫
〔一〕瓚鬢壤攘馨蘩櫱蘘醵醴霰顬
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21畫
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〔丨〕顰曩躪黯髓
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22畫
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23畫
〔一〕鬟趲攫攥顴
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〔丿〕罐鼴鼷
〔丶〕癯麟蠲

24畫
〔一〕矗蠹醾
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〔丿〕衢鑫
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25畫
〔一〕纛鬣攮
〔丨〕囔
〔丿〕饢
〔丶〕戇

26畫
〔丨〕蠼

30畫
〔丿〕爨

36畫
〔丿〕齉

《現代漢語通用字表》說明
一、為了適應出版印刷、詞書編纂和漢字機械處理、信息處理等方面的需要,國家語委漢字處在新聞出版署等有關部門的協助下,制訂出《現代漢語通用字表》。

二、本表共收漢字7000個,包括《現代漢語常用字表》收入的3500字。此外,根據實際需要,刪去《印刷通用漢字字形表》中的50字,增收854字。

三、《現代漢語通用字表》的制訂,主要依據《印刷通用漢字字形表》,另外,還統計了以下資料:
1語體文應用字匯(4261字)
1928年6月陳鶴琴
2常用字選(2000字)
1946年8月四川省教育科學院
3常用漢字登記表(1017字)
1950年9月中央人民政府教育部社會教育司
4常用字表(2000字)
1952年6月中央人民政府教育部公布
5識字正音3500字表(3559字)
1954年7月中國大辭典編纂處
6普通話常用字表(3000字)
1958年8月山東省教育廳
7常用字表(3100字)
1965年3月北京市教育局中小學教材編審處
84500字表(4444字)
1975年中國文字改革委員會漢字組
9漢字頻度表(6376字)
1976年12月七四八工程查頻組
10現代漢語詞典
1978年8月中國社會科學院語言研究所
11增訂2500字表
1979年7月中國文字改革委員會漢字組
12新華字典
1979年商務印書館
13信息交換用漢字編碼字元集·基本集(6763字)
1981年5月國家標准局發布
14標准電碼本(7292字)
1983年郵電部
15六年制小學語文統編教材生字表(3189字)
1984年人民教育出版社
16常用構詞字典(3994字)
1984年3月中國人民大學語言文字研究所
17社會科學自然科學綜合漢字頻度表(7754字)
1985年3月北京航空學院計算機科學工程系
中國文字改革委員會漢字處
18漢字頻率表(4574字)
1985年7月北京語言學院語言教學研究所
191986年度新聞信息流通頻度(6001字)
1987年1月新華社技術研究所

四、制訂通用字表的選材時間范圍是從1928年至1986年。在此時間區域內採用不等密度抽樣,即抽樣量按時間順序遞增,以近期的資料為主要抽樣對象。因社會用字與政治、經濟、文化的發展有密切的關系,不同時期的用字情況有所不同。如果僅依某一短時期的用字情況選字,則有時間的局限性。適當把統計的時間拉長,縱觀各個不同時期的用字情況,則可以衡量某個字的使用是否穩定。選取使用穩定的字,可以避免選字的偶然性。

五、在研製過程中,還統計了漢字在不同學科的分布和使用度,以便衡量漢字使用的分布是否均勻,避免選字的片面性。使用度是將漢字的使用頻率與該字在各個學科中的分布進行綜合計算的一種方法。選字時參考使用度的高低,可使選字工作做得更加合理。

六、選取通用字的原則是:
1根據漢字的使用頻率,選取使用頻率較高的字;
2在使用頻率相同的情況下,選取學科分布廣、使用度較高的字;
3根據漢字的構詞能力,選取構詞能力較強的字;
4根據漢字的實際使用情況斟酌取捨。有些字,書面語中很少使用,進行用字統計時往往統計不到,但在日常生活中卻比較常用,像這類字,也應適當選取。
以上四條原則是綜合運用的,不單純依據某一原則決定取捨。
七、本表按漢字的筆畫數排列,同筆畫數的字以筆順「橫、豎、撇、點、折」為序。
八、參加《現代漢語通用字表》研製工作的有傅永和、孫建一、張書岩、魏勵、朱范貞。在研製過程中,還得到了蔣仲仁、孔岐、劉湧泉、常寶儒、劉慶隆、張振威、石雲程、姚世全、魯元魁、李健民、肖金卯、劉連元、華蔚蒼等同志的指導和幫助。

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流量統計

Ⅳ 如何學韻

一、近體格律詩
我國古代的詩歌,是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的。 到了南北朝時期,詩歌創作逐漸向格律化方向發展。到了唐朝,詩的格律才完全成熟而定型。因為這種受平仄、對仗、聲韻等嚴格約束的詩體是新近形成的,所以唐朝人稱之為「近體詩」,而把是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的詩體。稱之為「古體詩」,「近體詩」稱之為「格律詩」,經宋、元、明、清沿用至今。
「近體詩」,前人概括為四句話:「限字限句有定數,平仄相間要協調;對仗恰當要工整,用韻韻部要統一」。如果網友們喜歡「近體詩」的韻味,那麼不妨下點功夫,弄明白這四句話。如果不喜歡格律約束,就寫現代詩好了。

1、、什麼是「絕句」?
通常說「絕句」,是指近體詩的七言絕句簡稱「七絕」,和五言絕句「五絕」。不包括古體詩的七言四句古體「七古」,和五言四句古體「五古」。

2、絕句的句式
無論律詩還是絕句,常見的各四種基本句型:
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平,
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄,
平平仄仄平,
(平)平平仄仄,
(仄)仄仄平平。
注()內可平可仄
其組合起來也就是各四種格式
七絕格式(一)首句平起平收
(平)平(仄)仄仄平平
(仄)仄平平仄仄平
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平
七絕格式(二)首句平起仄收
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平
七絕格式(三)首句仄起平收
(仄)仄平平仄仄平
(平)平(仄)仄仄平平
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平
七絕格式(四)首句仄起仄收
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平
五絕格式(一)首句仄起平收
(仄)仄仄平平
平平仄仄平
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平
五絕格式(二)首句仄起仄收
(仄)仄平平仄,
平平仄仄平
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平
五絕格式(三)首句平起平收
平平仄仄平
(仄)仄仄平平
(仄)仄平平仄,
平平仄仄平
五絕格式(四)首句平起仄收
平)平平仄仄
(仄)仄仄平平
(仄)仄平平仄,
平平仄仄平

3、簡說什麼是平仄
平仄聲是詩詞格律的基礎,也是初學者最為頭疼的事。來琅琅上口不必非用平水韻。對於初學者來說,知道了漢語拼音中一聲二聲(陰平、陽平)為平,三聲四聲為仄即可,至於入聲,那就學中慢慢掌握。

4、簡說什麼是押韻
寫詩要求押韻,按照格律,一首詩的用韻應統一。也就是說只能用同一韻部的字,不能無韻或押其它韻部的字。初學者應當買一本韻書《佩文詩韻》(平水韻),或從網上下載。一般常用字可以在《佩文詩韻》找到。絕句和律詩的首句,一般是可以押韻的,也可不押。第二、四、六、八句末尾字必須押韻。做詩如果沒押韻,叫出韻或落韻,在古代科考時,出韻則判不及格。寫詩要押平聲韻。現代人寫詩,可以按《平水韻》,也可以按現代漢語拼音的新韻,但不可混用。

5、律詩
律詩分為兩種,七言律詩和五言律詩,通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩,另外七言排律和五言排律,是指在八句以上的長律。顧名思義,律詩和絕句一樣是格律化的詩體,它的特點之一就是:除了開頭和末尾兩句以外,所有的句子都要兩兩對仗,同時也不得押錯韻,哪怕是長達數百句,也要遵循這個規定。

6、黏(粘)和對
詩的一、三、五、七等奇數句稱為上(出)句,反之,偶數句為下(對)句。上句與下句平仄相反,稱之為「對」,錯了就是「失對」。兩句為一聯,後聯上句與前聯的下句平仄相同,稱之為「黏」錯了就是「失黏」。
以七絕格式(一)首句平起平收為例:
(平)平(仄)仄仄平平——上句
(仄)仄平平仄仄平 ——下句。和上句平仄基本相反(前四字)。兩句為一聯
(仄)仄(平)平平仄仄——上句和上聯的下句平仄基本相同。(前四字)
(平)平(仄)仄仄平平——下句和上句平仄相反。
7、拗救和變格
對於詩詞格律應嚴中有活,可以有拗救和變格等。近體詩中,有「一三五不論,二四六分明」的說法。就是每句七言詩的一三五字平仄可以不做要求(五言一三字)二四六字必須嚴格遵守(五言二四字)。但對於(仄)仄平平仄仄平 和平平仄仄平兩種句型中七言第三字和五言第一字,必須要用平聲。否則即拗,也就是「孤平」,此乃詩家大忌。如果用了仄聲,就必須在本句第五字(五言第三字)用平聲字補償。這為「孤平拗救」。

8、律詩的對仗
五律和七律每首八句,組成四聯依次為首聯、頸聯、腹聯、尾聯。中間兩聯的上下句要對仗。對仗按要求平仄聲相對、詞性詞意相對、語法句式相對。對仗有兩忌:一是「合掌」,即一聯中上下句以同義詞相對,以致兩句意思基本相同。二是兩聯對仗方式雷同。兩聯的句式應有所變化,以免重復呆板。對仗以天然、工整、流暢為佳。
9絕句的寫作和章法
前人對絕句寫作有許多精闢見解,絕句之法,貴語淺情深,意不深則薄,語不
淺則晦。含吐不露,有弦外音,句絕而意未絕。
絕句的章法是起、承、轉、結。一般首句起,二句承、三句轉、四句結。一、二句固然重要,但總是鋪墊,最關鍵在於三句的轉,要轉得既出乎意料,又在情理之中方為妙。第四句便順水推舟,意境全出。
10、律詩的寫作和章法
律詩和絕句的章法大致相同,也是起、承、轉、結,但它是以聯為單位,首聯
起,頸聯承、腹聯轉、尾聯結。但律詩最關鍵處,是中間兩聯的對仗以及兩聯
的關系和變化。此處往往是全詩的精彩處。由於律詩的字數較絕句為多,在表
達方式上可以更嚴謹和從容不迫。
11、格律詩的句法
五言的句法一般是2-3式,字分為上2下3,在前2里又可1-1,下3可分為2-1或
1-2。七言的句法一般是4-3式,字分為上4下3,在前4里又可3-1或2-2,下3可分為2-1或1-2。也有2-5或5-2,甚至也有1-3-3的句式。在寫作時可靈活掌握。
近體詩在語法結構上有兩個特點,可以有省略和倒裝,這在散文中是不允許的。
12、格律詩的字法
格律詩有章法、句法、字法之說。字法,也就是平常所說的煉字,詩詞句中最
重要的一個字就是謂語的中心詞「謂詞」,把這個字煉好了,就能起到「畫龍
點睛」的作用,正所謂「一字千金」。著名的「推敲」典故,就是這個字。

附《詩要法雜論》
古詩要法:凡作古詩,體格、句法俱要蒼古,且先立大意,鋪敘既定,然後下筆,則文脈貫通,意無斷續,整然可觀。
五古要法:五言古詩,或興起,或比興,或賦起,則須要寓意深遠,托詞溫厚,反復優游,雍容不迫。或感古懷今,或懷人傷己,或瀟灑閑適。寫景要雅淡,推人心之至情,寫感慨之微意,悲歡含蓄而不傷,美刺婉曲而不露,要有三百篇之遺意方是。
七古要法:七言古詩,先要鋪敘,要有開合,要有風度,要迢遞險怪,雄俊鏗鏘,忌庸俗軟腐。須波瀾開合,如江海之波,一波未平,一波復起。又如兵家之陣,方以為正,又復為奇,方以為奇,忽復是正。出入變化,不可紀極。
絕句要法:絕句之法,要婉曲回環,刪蕪就簡,句絕而意不絕,多以第三句為主,而第四句以之。有實接,有虛接,承接之間,開與合相關,反與正相依,順與逆相應,一呼一吸,宮商自諧。大抵起承二句固難,然不過平直敘起為佳,從容承之為是。至如宛轉變化工夫,全在第三句。若於此轉變得好,則第四句如順流之舟矣。
起承轉合:破題——或對景興起,或比起,或引事起,或題起。要突兀高遠,如狂風卷浪,勢欲滔天。頷聯——或寫意,或寫景,或書事、用事引證。此聯要接破題。要如驪龍之珠,抱而不脫。頸聯——或寫意、寫景、書事,用事引證,與前聯之意相應相避。要變化,如疾雷破山,觀者驚愕。結句——或就題結,或開一步,或繳前聯之意,或用事,必放一句作散場。如「剡溪」之棹,自去自回,言有盡而無窮。
語句之法:七言——聲響,雄渾,鏗鏘,偉健,高遠,五言——沉靜,深遠,細致。五言、七言,句語雖殊,法律則一。起句先須闊佔地步,要高遠,不可苟且。中間兩聯,句法或四字截,或兩字截,須要血脈貫通,音韻相應,對偶相停上下勻稱。有兩句共一意者,有各意者。若上聯已共意,則下聯須各意。前聯既詠狀,後聯須說大事。兩聯最忌同律。頸聯轉達意要變化,須多下實字。字實則自然響亮,而句法健。其尾聯要能開一步,別運生意結之,然亦有合起意者,亦妙。
詩中字眼:詩句中有字眼,兩眼者妙,三眼者非,且二聯用聯綿字,不可一般,中腰虛活字,亦須迴避。五方字眼多在第三字,或第二字,或第四字,或第五字。字眼在第三字者:鼓角悲荒塞,星河落曉山。江蓮搖白羽,天棘蔓青絲。字眼在第二字者:屏開金孔雀,褥隱綉芙蓉。碧如湖外草,紅見海東雲。字眼在第五字者:兩行秦樹直,萬點蜀山尖。香霧雲寰濕,清輝玉臂寒。
字眼在第二、五者:地坼江帆隱,天清木葉聞。野潤煙光薄,沙暄日色遲。
藏字藏意:七言律難於五言律,七言下字較粗突,五言下字較細嫩。七言若可截作五方,便不成詩,須字去不得方是。所以句要藏字,字要藏意,如珠聯不斷,方妙。

Ⅳ 東北拉蛄和龍蝦區別

鰲蝦有名淡水小龍蝦、沼澤地紅龍蝦,屬於節肢動物門甲殼綱河蝦科動物。它身軀粗壯,圓柱形而略扁平,體長一般為8到14厘米,體重20到60克,原產於美洲。龍蝦:全世界共有龍蝦400多種,北美洲是龍蝦分布最多的大陸,分布在北美洲的有兩個科(蟹蝦科,螯蝦科),12個屬,300多種。在300多種龍蝦中多數經濟價值較低,個體較大(每尾可達到50-80g)和具有重要經濟價值的龍蝦有原螯蝦屬Procambams,螯蝦屬Cambarus,太平洋螯蝦屬Pacifastacus和叉肢螯蝦屬Orconectes的種類,其中克氏原螯蝦占整個龍蝦產量的70-80%。我國是龍蝦分布最少的國家之一,僅有四個種,克氏原螯蝦,東北螯蝦Cambaroidesdauricus,史氏擬螯蝦C.schrenkii和朝鮮螯蝦C.Similis,後三種僅分布於我國東北三省、朝鮮和日本。龍蝦體形較大呈圓筒狀,是世界上最大的蝦。甲殼堅厚,頭胸甲稍側扁,前側緣除海螯蝦科外,不與口前板癒合,側緣也不與胸部腹甲和胸肢基部癒合。頸溝明顯。第1觸角較短小,雙鞭。第2觸角有較發達的鱗片。3對顎足都具外肢。步足全為單枝型,前3對螯狀,其中第1對特別強大、堅厚,故又稱螯蝦。末2對步足簡單、爪狀。鰓為絲狀鰓。龍蝦喜棲息於水草、樹枝、石隙等隱蔽物中。該蝦晝伏夜出,不喜強光。在正常條件下,白天多隱藏在水中較深處或隱蔽物中,很少活動,傍晚太陽下山後開始活動,多聚集在淺水邊爬行覓食或尋偶。若受驚嚇,迅速逃回深水中。該蝦多喜爬行,不喜游泳,覓食和活動時向前爬行,受驚或遇敵時迅速向後,彈跳躲避。鰲蝦和龍蝦不是同一個物種,雖然都是甲殼綱動物,但是一個是淡水種類,一個是海水種類

Ⅵ 右邊帶蟲字旁的字有哪些

獨、濁、 燭、蝕、 赨、虺、鉵。

一、獨字義:

1、單一,只有一個。

2、老而無子:鰥寡孤獨。

3、難道,豈。

4、復姓。

5、語助詞,猶「其」。

二、濁字義:

形聲,繁體字從水,從蜀,蜀亦聲。「蜀」本指「帶孔眼的網罩」。「水」指包含泥沙石塊的污水。「水」與「蜀」聯合起來表示「用抄網可以隔離出泥沙石塊的水」。本義飽含泥沙雜物的污水。

三、燭字義:

燭,zhu,從火從蜀。蜀為葵蟲。古時火炬多以葦麻做芯,外用布包裹,其樣子像葵蟲。用線繩或葦子做中心,周圍包上蠟油,點著取亮的東西。商周時代的《周禮》、《儀禮》、《禮記》中已出現「燭」字,此燭非燈燭,而是一種火把、火炬而已。

未燃的火把通稱為燋,用於把持的火為燭,置於地上的為燎。 寧夏海原出現的插入室內牆壁的油楹樹枝,江西瑞昌發現的用竹簽燃照以及周代的火炬照明,為最早的「燭」。為燈的產生奠定了基礎。馬家窯文化-葉紋彩陶燈燭引。

四、蝕字義:

蝕是一個中國漢字,讀音為shí。會意,從蟲,從食,從人,食亦聲。本義:蟲等蛀傷物。蝕也有損傷、虧缺等意思。

五、赨字義:

赨(tóng、xióng)是一個漢語漢字,意思是赤色,

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右邊帶蟲字旁的獨字組詞:獨立、獨唱、唯獨、孤獨、獨自、獨裁、不獨、惟獨、獨體、獨舞。

一、獨立[ dú lì ]

1、單獨地站立:獨山巔的蒼松。

2、脫離原來所屬單位,成為另一單位:民俗研究室已經獨出去了,現在叫民俗研究所。

3、軍隊在編制上不隸屬於高一級的單位而直接隸屬於更高級的單位,如不隸屬於團而直接隸屬於師的營叫獨立營。

4、一個國家或一個政權不受別的國家或別的政權的統治而自主地存在:宣布獨立。

5、不依靠他人:獨立生活;獨立工作。

二、獨唱[ dú chàng ]

一個人演唱歌曲,常用樂器伴奏。

三、唯獨[ wéi dú ]

也作惟獨。副詞。單單;只有:大家都睡了,唯獨他還在那裡工作。

四、孤獨[ gū dú ]

獨自一個;孤單:孤獨的老人。兒女都出國了,他感到很孤獨。

五、不獨[ bù dú ]

不但;不僅:植樹造林不獨有利於水土保持,而且還能提供木材。

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