故宮基金交易

Ⅰ 故宮博物院研究員的學歷要求是什麼

故宮博物院研究員的學歷要求是：博士學位和博士後工作經歷。

故宮博物院研究員包括：甲骨文整理與研究崗位、古代書畫鑒藏史研究崗位、故宮學研究崗位、器物類研究崗位和建築研究與保護崗位，具體崗位要求如下：

（一）甲骨文整理與研究崗位：

1、崗位職責及要求：主要參與國家社科基金重要項目的整理與研究工作。應聘者需具有扎實的先秦史及甲骨文基礎，具備較高的學術素養，具備摹寫經驗和拼綴復原能力。能夠獨立承擔製作模本、校核釋文、綴合甲骨工作，熟稔甲骨形態，對綴合甲骨有一定深度的研究。

2、專業要求：古文字學（歷史學和甲骨文方向）。

3、基本條件：具有博士學位和博士後工作經歷，且研究方向為古文字學（甲骨文方向），年齡不超過35周歲；有古文字學專業背景、博物館工作經歷者優先。

（二）古代書畫鑒藏史研究崗位：

1、崗位職責及要求：主要參與《古代書畫鑒藏史》課題的研究工作，承擔宋元書畫的研究和相關子課題的撰寫，並進行古代書畫鑒藏史的其他相關科研工作。應聘者需具備扎實的文史功底及良好的古文素養。發表過宋元書畫鑒藏史相關文章，對鑒藏史具有一定深度的研究。

2、專業要求：藝術史、古代文學及古書畫鑒藏史。

3、基本條件：具有博士學位和博士後工作經歷，且研究方向為宋元書畫鑒藏史，年齡不超過35周歲；有古代文學專業背景、博物館工作經歷者優先。

（三）故宮學研究崗位：

1、崗位職責及要求：主要從事故宮學方向深入化研究，應聘者需具備一定的學術研究能力和吃苦耐勞精神。

2、專業要求：明清宮廷歷史及文化遺產保護。

3、基本條件：博士研究生畢業。具有故宮學研究科研工作經歷者優先。

（四）器物類研究崗位：

1、崗位職責及要求：主要從事器物類文物的保護和研究工作。應聘者需具備歷史、考古和博物館跨學科研究基礎，又有博物館策展經驗。

2、專業要求：考古類、器物類、藝術類。

3、基本條件：博士研究生畢業。具有較好的英語、法語等外語水平及博物館工作經歷者優先。

（五）建築研究與保護崗位

1、崗位職責及要求：主要從事故宮古建築研究以及城市文化遺產保護工作。應聘者需熱愛故宮事業，具備扎實的專業基礎和較高的專業素養。對元明清建築的形態變遷與保護有著較深的研究和理解。

2、專業要求：建築學

3、基本條件：博士研究生畢業。相關工作經歷者優先。

Ⅱ 故宮里哪些地方沒有開放

故宮佔地72萬平方米，屋宇9000間，建築面積15.5萬平方米。那兒有2/3沒開放的大殿和院子。沒有開放的地方用鎖把關了，裡面是很亂很荒，年久失修。 今年要新開放的是紫禁城最奢侈、最豪華的倦勤齋。 它坐落在故宮的東北角，自清朝末代皇帝溥儀退位後，這里就再沒對外開放過。倦勤齋里的一床一椅、一書一紙都是當年的情景。這里精緻的建築、美妙的西洋壁畫令人驚嘆。 倦勤齋建於清代乾隆皇帝執政期間（即1771—1776年），乾隆退位以後繼續建造了一個擁有四套院落的花園的一部分，齋內還有一個保存完好的戲台。乾隆皇帝統治期間正值中國歷史上的鼎盛時期，乾隆徵用了當時最好的建築材料和工藝技師來為自己興建這座富麗堂皇的殿堂，齋內部分壁畫直接出自清廷畫師郎士寧之手，因此倦勤齋堪稱紫禁城內最奢侈、最豪華的建築之一。但由於年久失修，目前倦勤齋內的許多珍品和精美裝飾，如竹絲鑲嵌、漢白玉雕、坐床上的絹綉都已經破損甚至消失。 據悉，故宮博物院將和美國世界文化遺產基金會合作，共同啟動倦勤齋的保護工程，整個工程計劃於2008年北京舉辦奧運會前竣工。保護工程完工後，倦勤齋將實現它200多年歷史上的首次對公眾開放。

Ⅲ 故宮博物院標志的含義

一個國家的文化遺產，以保護、收藏和展示文化遺產為主要職責的文物、博物館事業，無疑是這個國家文化事業極為重要的組成部分。由於文化遺產、文物、博物館事業鮮明的歷史性、民族性、物證性（身臨其境的感受與對話）的文化特性，以及由此決定的無可比擬、無可替代的文化資源性優勢，在討論經濟與文化的關系，討論產業與文化的關系，討論文化事業與文化產業的關系的時候，如何看待文物、博物館事業與文化產業的關系就具有特殊的意義並特別地引人關注了。

（二）

從經濟、政治、文化、社會之關系的角度看，從科學發展、持續發展的角度看，經濟與文化，產業與文化事實上是無法分離的。文化發展固然以經濟為基礎，經濟發展更需要文化支持、文化介入才能不斷開辟新的領域、新的境界。出現在我們眼前的一個明顯的現象是：世界范圍內的經濟雖然總是處於激烈競爭的狀態，但競爭中的趨向卻是同質、同向、一體；而同樣激烈競爭中的文化卻走向多元豐富，各以自己的特色爭奇斗艷。在經濟與文化交互前行、越來越難分難解的態勢下，國力的競爭，經濟的競爭，總會指向甚至歸於文化的競爭。世界性的經濟與文化的競爭與發展，從長遠來說，起決定、持續作用的是文化，因而文化強國才是真正的強國。具有文化資源優勢並能充分地、全方位地發揮此種優勢者肯定會具有經濟文化一體發展的競爭優勢。文化可以推進、帶動經濟的發展，主要通過文化創意，改造、提高和創新經濟質量與實力。如何使趨同的經濟構成中充滿差異鮮明的別具滲透力與影響力的民族文化涵養？如何使枯燥的經濟行為里充盈豐富飽滿的人文活力、人文親和力？產業的文化化與文化的產業化殊途同歸——文化若水，融硬實力、軟實力為一體。文化與經濟的關系如是，具體到文博事業與文化產業的關系更如是，因為文物、博物館事業具有自身文化的歷史性、民族性、獨特性優勢，這種優勢是其他文化形態具備不了、替代不了的。

（三）

從人的發展角度看，從人的物質、精神兩個方面不可或缺、不可分離的需求看，從精神文化需求的多樣化、多層次、多方面看，經濟與文化，產業與文化更是不可分離的。經濟與文化，文化事業與文化產業，文博事業與文化產業，共同的核心是文化，是從物質與精神兩個方面的結合與互動提升人們的生存質量，就是追求和實現物質文明與精神文明。物質文明中有精神文明，精神文明離不開物質文明，物質文明與精神文明共同的核心是文明，文明即文化之進步，即人的全面發展，即人們能過上並不斷追求更好的生活。文博事業與教育事業、圖書館事業等文化事業一樣，是公益性的公共性的社會保障性的文化教育服務，文化產業是通過經濟方式、市場渠道提供自由自主選擇的文化消費服務，知識傳播、教育教化、文化分享融化在有償消費之中，隱含在以市場為主體為主導的交易流通領域中。物質與精神，公益性文化事業與經營性文化產業，兩個方面共存互補，渾然一體於文化的價值、文化價值的實現，渾然一體於人們的素質、文化修養、審美情趣的提升，渾然一體於人的生存狀態的整體提升，人的全面發展。

（四）

文博事業與經濟的關系是間接的互動關系，異構轉換；文化產業與經濟是直接的關系，遵循的是共同的市場經濟模式與規律，同構聯動。經濟發展、經濟建設高潮必然帶來公益性文化建設高潮，我們正處於這樣的高潮之中；公益性文化事業的繁榮直接帶動經營性文化產業的發展，我們正處於這樣的發展之中；文化產業的發展直接改變國家的經濟結構與經濟發展方式，經濟結構與經濟發展方式直接影響國家的綜合實力與綜合國力的競爭，我們正在逐漸看清楚這個目標並正在向著這個目標前進。對文化產業來說，由於具有既重視社會效益又必須重視經濟效益的特質要求，由於其與文化事業有著相同的核心價值即文化價值的意義而具有與文化事業直接的也是深層的魚水一樣的相互依存的關系。但是，由於認識上的問題，重視程度上的問題以及其他種種問題，由於起步較晚，由於缺乏經驗，文化產業的現狀與現實的需求相距甚遠。文化產業發展的整體水平不高，活力不強，對國民經濟的貢獻和影響不大，適應不了、更滿足不了人民群眾日益增長的需求，也缺乏走出去的強大實力，缺乏國際影響力、競爭力。由於對文化事業與文化產業的關系，對文博事業與文化產業的關系研究不夠，我們作為一個歷史悠久的文明古國和快速發展著的現代大國所積累的豐富的文化資源、厚重的文化遺產資源的優勢基本上沒有發揮到文化產業的發展中來。文化產業的發展迫切需要文化事業，需要文物、博物館事業的參與、支撐與提升。

（五）

文博事業在文化產業發展中具有獨特的地位與獨特的優勢。在某種意義上說，經營性文化產業的落後，公益性文化事業也有不小的責任。不只文化產業，所有產業，包括製造業，從企業管理、產品創意、設計製造，到市場營銷，都有充分利用中國文化精神，中國文化元素要素，即強化民族特色文化元素要素的需求。從悠久和豐厚的傳統文化中獲取創造新生活的智慧、力量與靈感，讓文化創意在企業建設和企業結構中發揮重要作用，讓歷史文化的積累為現實的經濟注入活力，為當下的產品增加文化含量，增加附加值，讓文化因素在經濟競爭中大顯身手，應當成為建立經濟與文化、企業與文化關系的新思維。文博事業所特有的文化特徵，民族的、傳統的、不可替代的、悠久歷史積累的文化寶庫，尤其能夠成為文化產業發展取之不盡、用之不竭的寶庫。歷史的、傳統的文化藝術既可以提升文化生產力，又可以拉動文化消費力，並互動。從創意、理念、概念、印象、標識、形象，到交流、溝通、推廣、營運，再到生存環境、日常生活、流通消費，都是文化藝術，至少是文化藝術因素可以滲透、進入並發揮重要作用的領域。讓文化藝術生活化，讓生活文化藝術化的美好願望，只有在文化產業化和產業文化化「化」到相當的水平才能成為現實。以民族文化對內的根底性、靈魂性，調動和激發國人的需求，擴大國內市場；以民族文化對外的新異性、吸引性、互補性，提升產品競爭力，開拓國外市場。讓中國文化充實世界文化寶庫，最實在最有力最有效的文化走出去，是文化以產業的、以產品的方式走出去，進入當地人們的日常消費活動中，成為當地當時人們的主動消費對象。文化產業落後的原因，主要在於豐富的文化資源，文化資源中的優質資源，即悠久的歷史，輝煌燦爛的文明積累起來的資源優勢，還未轉化成產業優勢，還未轉化成商品優勢、文化產品優勢，更未轉化成文化產業市場優勢。中國製造、中國創造的產品缺乏鮮明的中國文化元素、中國文化印記；中國文化產品沒有深厚的中國文化內涵，缺乏優秀的中國文化特性。相反，胡貼亂插一些弄巧成拙的低俗的落後的文化標簽，不僅將任何消費者拒之門外，更為可怕的是敗壞了國家的民族的文化形象。

（六）

文博事業完全可以為文化產業提供無窮盡的文化創意資源，文化內容資源，文化內涵資源。用文化創意產業，為文化產業創意。歷史的智慧，民族的智慧，國家的智慧，是創造、創新性靈感的源泉，是產生無窮創意的智庫，是任何資金、資產投入無法相比的智力支持與支撐。這樣的優質資源足以涵蓋和轉化為人力優質資源，內容優質資源，原創優質資源，自主知識產權優質資源，產業品牌優質資源，產品精品優質資源。這樣的優質資源足以帶動和重組全新的產業文化鏈和文化產業鏈。5000年文化文明轉化和活躍在現代產業的鏈條中——一方面通過人，通過5000年文化熏陶、影響、塑造的產業文化和文化產業創意者、創造者轉化，從思維、表達到傳播、接受，從內容到形式的全面轉化；另一方面，5000年甚至更長時間積累的文化可以成為創造文化產品的直接題材與間接題材，無盡的歷史，無數的事件、人物，不斷地再現、新編、重評，范圍可以涉及幾乎所有文化產業，舉凡各類文學藝術創作，各種演藝活動，出版發行，廣告，動漫，網路，娛樂，餐飲，旅遊等等。直接資源直接轉化為文化產業、產品；間接資源通過人轉化到產業、產品上，從而形成對文化產業總體水平的影響，形成對所有產業的文化影響。惟如此，才談得上中國氣派，中國品牌，民族特色，民族風格，才談得上國際影響力，國際競爭力。

（七）

文化產業落後，文化產品缺乏競爭力，核心的問題是文化產業、文化產品缺少文化之魂，缺少文化的真材實料。文博事業中蘊藏的最豐厚最重要最有價值的資源是內容資源，是優質的內容資源。這是最獨特最不可代替的資源優勢。這是文博資源優勢轉化為文化產業優勢、市場優勢的最主要的部分。做文化產業的人們已經意識到內容為王了。內容為王，王在哪裡？質量第一，質量在哪裡？文化產業，文化在哪裡？產業文化，文化在哪裡？文化創意產業，創意從哪裡來？從事文博事業的不懂文化產業，甚至排斥文化產業；搞文化產業的不了解文博事業的豐富內涵，兩張皮，兩頭不對接，最需要緊密結合的結合不起來，所以文化產業必然落後。落後就落後在「王」沒有到位、即位，內容貧乏、膚淺、蒼白、空洞、無力，在這種情況下，任何形式，任何高科技手段都挽救不了缺乏競爭力的危局。文化產業當然需要插上高科技的翅膀遨遊世界，但數字網路等高新技術並不難。數字多媒體，移動多媒體，已是日新月異勢不可擋，然而，數字什麼？移動什麼？傳播什麼？讓人看什麼、聽什麼？這些才是最重要的。科學技術是手段，是工具，是很重要，但決定成敗的，實現價值的，最終靠的是內容。文化產業是最富創造性的產業，原創決定生死存亡，內容是原創性中的決定性要素，所以才內容為王。打造文化產業，創新文化產品，不從文化遺產中，不從文物、博物館中尋找、發掘創造創新的原料元素，是文化產業的失策；文物、博物館界沒能充分提供豐富厚重的優質資源，是文博事業的失職。

（八）

即使在文物、博物館領域里，文博事業為社會為公眾作好公益性服務的同時，也需要發展自身的文化產業，也需要研究和開發自己的文化產品。因為公眾在參觀文化遺址，參觀博物館展覽的時候，需要也願意花錢購買文化遺址、博物館特色鮮明的文化產品。我在《重視博物館特色商品的研究和開發》一文中作過專論（詳見2009年9月23日《中國文物報》）。其實，文化遺產展示，博物館展覽，就是最好的文化產品，不過是絕對不可以買賣的文化產品，但可以由此研發出能夠買走的「文化遺產」和「博物館」，即博物館特性的文化商品。直接產品如配合展覽的各種出版物，藏品的復仿製品，具有與該館及館藏品密切聯系的有豐富歷史內涵的造型、圖像、色彩等工藝特色突出的工藝品，從建築、藏品中選擇、抽象出某些文化藝術、工藝元素創造出來的既有歷史傳統意味又很時尚的藝術品、工藝品、紀念品、禮品等。間接產品如知識產權、冠名、品牌授權推廣、加盟店、文化演出節目等。還有與旅遊業的結合、聯手、共建、互贏。博物館、文化遺產地，已經和正在成為現代旅遊的璀璨明珠。2009年世界博物館日的主題是「博物館與旅遊」。我在《博物館與旅遊：拉動與提升》一文中作了專論（詳見2009年5月20日《中國文物報》）。我以為「從文化遺產、博物館與旅遊的宏大關系而論，提升旅遊的品質，為旅遊注入更多更充分的文化要素，通過分享來實現保護，通過將博物館觀念融合於旅遊的觀念之中，從正面、從深層來影響旅遊，從而使旅遊與文化遺產、博物館真正建立起良性互動的美妙關系，才是雙方共同追求的理想境界」。再有以文化遺產地、博物館為依託開展多種文化創意活動、企業文化活動及其他文化活動等，吸引贊助，建立基金等，都是文物、博物館領域發展自身文化產業、開發文化產品、為社會作好全方位開放服務的廣闊空間。我對博物館商品作過這樣的論述：「參觀者，購買商品者，自然而然地會把商品與博物館建築、展示、藏品做對應的觀照，對這個博物館和這個館的展覽、藏品的印象就會更加深刻、更加長久。不僅如此，不少身臨其境的參觀者還有與親朋好友分享文化享受的美好願望，他們會選擇非常適當的紀念品帶回去分送給還沒有到過這個館的朋友們，這樣，一個小小的特色文化商品就成為一傳十，十傳百的博物館文化的宣傳員了。所以，博物館的文化商品，是對博物館文化、對文化遺產很有效、很有擴散性、滲透力、影響力的一個傳播渠道。」「更重要的是，我們必須注意到，文化商品是用來買賣的，是由觀眾自主選擇的。這樣的消費就會變成一種深入的消費。文化消費有被動消費和主動消費之分。現在，為了讓更多的人走進博物館，為了讓博物館文化發揮更大的作用，我們國家實行博物館免費參觀、低費參觀的政策，除了以重點文物保護單位為依託的博物館尚未完全免收門票外，其餘絕大多數博物館已是觀眾可以自由出入了。而博物館的文化商品則一定是需要掏錢購買的。觀眾自己花錢選購自己喜歡的文化商品，他對自己所選擇的商品的感覺、感情、理解、認同肯定不同於被動消費，完全是一種各取所需的個性消費、自覺自願的主動消費行為。這些商品包含著我們的文化遺產，我們的館藏品的歷史信息、科學信息、藝術信息、工藝信息。消費者的主動購買，說明觀眾對我們的博物館，對我們的藏品，對蘊含其中的各種文化信息的理解與認同。把這樣的商品買走了，帶回去了，博物館文化就會成為他們日常生活的一部分。購買這樣的商品，意味著對文化遺產的直接延伸，甚至永久記憶。我們的博物館，我們的文化遺產，以這樣的方式進入公眾的生活之中，在公眾的生活中流動，我們的博物館文化的傳播和影響，當然就得到非常有效的提高、深入與擴展。」所有基於源於文化遺產、博物館的文化產業、文化產品，即便只是與文化遺產、博物館有一些關系聯系的產業產品，都會具有拉動文化市場消費和深化文化傳播、文化共享分享的意義。

（九）

無論從何種角度或哪個層面思考，文博事業與文化產業均密不可分。文化產業急需文博事業的資源支撐與直接介入，文博事業為文化產業服務大有可為。雙贏建立在自覺意識到的互需與共建的基礎之上。共同以文化為核心的文博事業與文化產業界限分明、互不往來的狀態既不利於文化產業的迅速發展，也制約文博事業公共性公益性文化價值的充分實現。文化產業要瞄準文博事業積極地挖掘，文博事業要面向文化產業主動地提供。認識與理念是前提，機制體制的創新是保障。以新的體制機制打通、組織、調動、整合多方面的資源，打通相互阻隔的瓶頸，優勢互補，形成規模效應，文化產業才能做強做大。最重要的是人力資源的打通與整合。對產業起決定作用的是人。對人起決定作用的不是經濟實力，是文化實力。人的形象、人的精緻決定產業、產品的形象與精緻。很難設想，一個對自己的民族歷史文化知之不多甚至一無所知的經濟人，能夠創辦、創造出具有民族特色、具有國際競爭力的國家企業、品牌產品。文化以無形的狀態處處影響著文化產業人、文化產業、文化產品的特性與質量。文物、博物館文化通過人進入產業、產品。必須要用現代產業、現代企業的建構與運行方式才能有效打通資源壁壘，整合資源優勢。無論如何，在公眾消費越來越文化、越來越理性的現在的時代，文化與產業已經很難分離。文化影響所有的經濟行為，文化滲透在所有的產業之中。事實上，世界經濟與社會發展的新格局、新形勢對文化有了更自覺更直接的要求，也為文化在經濟建設中發揮更大作用，為文化產業的大發展帶來前所未有的新的機遇。文化無處不在。讓做企業的人懂得文化，讓做文化的人懂得企業；讓企業人參與文化，讓文化人參與企業，應該成為常態。文化產業、文化產品更是離開文化一錢不值，離開文化毫無前途可言。創造的過程，產業的過程，產品的過程，就是文化的過程。文化資源優勢、文博資源優勢帶來經濟發展優勢，經濟發展優勢帶來文化傳播、文化走出去優勢，軟硬組合，剛中有柔，柔中有剛。以文化資源、文博資源的全面開放、充分提供為前提、為基礎，文化遺產、博物館文化的研究、展示、推廣越深入越廣泛越有特色越具創意就越有實現產業轉化的可能，亦即文化遺產、博物館文化價值得以全方位實現、最大化實現。由此種互動雙贏格局的形成來憧憬文化事業、文博事業與文化產業及其之間建立起的新型關系的光明前景——文化地、藝術地生活，文化地、藝術地創造，所有的生活生產過程都是文化藝術的創造與分享的過程——應該不是夢想。
（本文發表於《中國文物報》 2010年7月7日第4版、7月21日第4版，《新華文摘》2010年第19期全文轉載。）參考資料： http://www.naquwan.com/

Ⅳ 故宮造成以後花了幾次整修

據介紹，從2002年開始，國家每年撥款1．2億進行故宮修繕，整個工程將於2020年結束。這也是迄今最大規模的修繕工作，而修繕後的故宮將增加20％的古建築對外開放。 目前，故宮博物院目前收藏文物已經超過100萬件，佔全國館藏文物的10％，平均每年接待觀眾500萬至700萬人次，其中約六分之一來自境外。1961年國務院公布故宮為第一批全國重點文物保護單位。 2004年5月故宮博物院內最豪華的建築之一——倦勤齋保護工程正式啟動。這是故宮博物院第一次對建築內部進行大規模修繕，也是世界文化遺產基金會將從國外募集的捐資首次注入故宮博物院內的文物修繕與保護。
作為故宮重要標志性建築的三大殿（太和殿、中和殿、保和殿統稱為三大殿）也被列入此次修繕范圍。故宮工程處一位負責人介紹說，現在已經完成修繕的方案和計劃，正等待上級部門的審批，如果順利的話，2005年底有望開工修繕，「這次修繕，我們不會動主體部分，但要對屋頂進行檢查和維修。」 記者了解到，為了不影響遊客參觀，三大殿修繕時至少開放一個大殿。根據計劃，三大殿將在2007年完成修繕工作。

Ⅳ 故宮計劃設文創華夏產業基金嗎

近日，北京故宮文化服務中心與華夏銀行北京分行簽署了戰略合作協議，計劃籌資成立「故宮文創華夏產業基金」，並發行故宮聯名信用卡。雙方將就故宮IP的開發與推廣開展合作。

華夏銀行北京文創產業管理部於2017年揭牌成立，設在華夏銀行北京分行，是華夏銀行為文創產業發展提供金融支持，打造品牌化、多元化、全方位的文創產業金融特色服務體系的專營機構，也是打造文創產業金融服務品牌的重要載體。

雙方將以此次戰略合作為契機，充分發揮出各自的優勢，實現資源共享，從而促進文化與金融的深度融合，更好地發掘出中華優秀傳統文化的當代價值，展現出中華文化的永久魅力和時代風采。

Ⅵ 易方達基金管理有限公司怎麼樣

簡介：易方達基金管理有限公司成立於2001年4月17日，旗下設有北京、廣州、上海分公司和香港子公司、資產管理子公司。
法定代表人：劉曉艷
成立日期：2001-04-17
注冊資本：12000萬元人民幣
所屬地區：廣東省
統一社會信用代碼：91440000727878666D
經營狀態：存續
所屬行業：金融業
公司類型：其他有限責任公司
英文名：E Fund Management Co., Ltd.
人員規模：100-499人
企業地址：廣東省珠海市橫琴新區寶華路6號105室-42891(集中辦公區)
經營范圍：公開募集證券投資基金管理、基金銷售、特定客戶資產管理。(依法須經批準的項目,經相關部門批准後方可開展經營活動)〓

Ⅶ 故宮哪裡不開放

故宮佔地72萬平方米，屋宇9000間，建築面積15.5萬平方米。那兒有2/3沒開放的大殿和院子。沒有開放的地方用鎖把關了，裡面是很亂很荒，年久失修。
2008年新開放的是紫禁城最奢侈、最豪華的倦勤齋。
它坐落在故宮的東北角，自清朝末代皇帝溥儀退位後，這里就再沒對外開放過。倦勤齋里的一床一椅、一書一紙都是當年的情景。這里精緻的建築、美妙的西洋壁畫令人驚嘆。
倦勤齋建於清代乾隆皇帝執政期間（即1771—1776年），乾隆退位以後繼續建造了一個擁有四套院落的花園的一部分，齋內還有一個保存完好的戲台。乾隆皇帝統治期間正值中國歷史上的鼎盛時期，乾隆徵用了當時最好的建築材料和工藝技師來為自己興建這座富麗堂皇的殿堂，齋內部分壁畫直接出自清廷畫師郎士寧之手，因此倦勤齋堪稱紫禁城內最奢侈、最豪華的建築之一。但由於年久失修，目前倦勤齋內的許多珍品和精美裝飾，如竹絲鑲嵌、漢白玉雕、坐床上的絹綉都已經破損甚至消失。
據悉，故宮博物院和美國世界文化遺產基金會合作，共同啟動倦勤齋的保護工程，整個工程已於於2008年北京舉辦奧運會前竣工。保護工程完工後，倦勤齋實現了它200多年歷史上的首次對公眾開放。我的答案你滿意嗎？

Ⅷ 馮玉祥把清帝趕出紫禁城是對是錯

1924年10月，第二次直接戰爭爆發。馮玉祥將軍作為直黨第三軍總司令，利用兩軍被關在石門村和山海關的事實，向張學良受賄50萬銀元。他秘密率軍回京，囚禁曹錕總統，推翻了直屬曹錕政府，將被拋棄的皇帝溥儀逐出皇宮。

而且，當得知溥儀已與日本特務頭子土肥原彰晃取得聯系後，蔣介石派清朝老大臣高又堂留下來，傳達了國民政府的誠意：只要溥儀不去東北，就可以回去生活，或者選擇上海甚至香港。蔣介石願意恢復《清室優待條件》和溥儀皇帝，每年支付優待費。如果不放心，可以一次性支付巨款，或者由外資銀行擔保。

但是，溥儀決心挽回，就算他是父親，也難怪別人。