⑴ 聊齋演員黃超個人資料
黃超介紹
黃超以大陸老版《聊齋·書痴》中顏如玉一角讓全國觀眾眼前一亮，贊嘆不已。她驚艷的書仙打扮、賢淑的少婦裝束讓看過《聊齋·書痴》的觀眾們久久不能忘懷。《聊齋》原著中的顏如玉是「亭亭，宛然絕代之姝。」此言黃超亦當之無愧。亭亭，高貌，言身材高挑挺拔，黃超本人確實身材較高；絕代之姝，以寥寥一二影視作品使二十多年之後觀眾猶念念而不能釋懷，絕代也殊非溢美。
黃超在《書痴》中美的溫婉典雅，豐潤可人。她面容姣好，大大的眼睛、豐潤的面頰、怯澀的眼神、嬌羞的笑容正是傳統的中國美中的絕品，而那高挑卻不尖窄，直挺卻不突兀的鼻子又為她增色良多。《書痴》中給了黃超很多特寫，正面、側面、前後上下左右，每一個鏡頭、各個角度下黃超都顯得豐潤圓滿，絕無瑕疵。美人雖美，常常從某個特定角度看上去似有不足，傳統美女之瑕常在側面，側看往往略顯單薄，但是黃超高而不尖，挺而不突的鼻子，輔以含苞之紅唇，微翹之下頜，盈滿之美頷卻構成一副難得的美人側照。
黃超的影視生涯很短。搜盡網路只發現她在89年、90年的四部影視劇作中亮相。89年他在上影的《庭院深深》第18分鍾出場，到21分鍾結束，扮演了一個輕佻艷俗的酒吧歌女。她在台上唱著舊上海的《薔薇薔薇處處開》，然後下台邊跳邊唱挑逗觀眾。一位有錢的老闆把她摟住正要親吻，另一位老闆把大把的票子放在桌上向她示愛，接著兩位老闆開始對峙，雙方都找來打手准備斗毆，周圍食客倉惶逃走。正在這時，焦晃飾演的簡非凡簡老闆來了，歌女黃超立刻依偎過去，而那兩位老闆馬上卑躬屈膝的向簡老闆致敬並離開，此時黃超摟著簡老闆的脖子親密的貼在他的臉旁，嗲嗲的撒嬌。這個片段顯然是為了表現簡非凡的超人實力，而黃超演的這位無名歌女就成為體現這個實力的一個比較重要的配角，雖然屬於她的鏡頭不到兩分鍾，但是她對於簡老闆的出場起了重要的作用。
緊接著同年黃超就進入聊齋劇組拍攝了《書痴》中的顏如玉。《書痴》一片的導演是上影廠的李歇浦，或許他眼見了黃超在《庭院深深》中的豐采而依然採用了她做本片的女一號吧。顏如玉使黃超大放異彩，劇中的她並非僅僅依靠美貌征服觀眾，儀態、性格、美德、巧手更是征服了無數影迷。看了顏如玉並非覺得世間乃有此尤物，而是世間乃有此淑麗、孝敬、能幹之神女美媳。
甫上鏡頭，伊低首撫琴，繼而以手背支頷，與姐姐逗樂，笑靨如花，五指微顫，顯示出她典雅端莊卻又玲瓏俏皮的書仙妹妹氣質；隨之與神仙姐姐前往書痴房中窺視郎君，如玉頷首羞怯，欲盼還休，好一個嬌澀的大姑娘儀容；再爾燭下會郎君，凝眸巧笑，伶俐可愛，活脫脫一輕靈秀巧之愛人；此後拜見公婆，言語得當，姿態端方，沉穩而落落不俗，一派賢良大方的兒媳體態；接著與郎玉柱成婚，婚宴上招呼賓客，款款致禮，過門後織布如飛，屋漏能繕，浣紗辛勤，尊敬婆婆宛然淑嫻能幹之主婦……世間何有此美集萬千優點於一身。黃超扮演的顏如玉隨後又開始了對夫君郎玉柱的調教，她的夫君愛書過痴，除讀書之外一無長處，黃超有計有巧，使書痴成為了能弈善琴，又習房中歡愛的風流倜儻之真男兒。顏如玉的美貌賢惠招來嫉妒和怨恨，無賴搗蛋，知縣蠻橫，終使書生家破人亡，書籍被焚，老母慘死，好在賢惠的如玉扶持著他挺過來，最終書生別如玉而去應考，如玉懷著書生骨肉揮手等待他的歸來。
黃超塑造的顏如玉牽動著無數觀眾的心，她的美麗是那麼端莊純雅，艷而不冶，而孝敬婆婆、調教夫君、織布修屋、巧敗潑皮、智斗縣令又都體現著能幹與智慧。人間且有女如是乎？
90年她又在上影廠的電影《金元大劫案》中扮演了服裝模特王艷，和演員金夢一起為當時的大影星鄭爽和巫剛配戲，此戲中黃超一改《聊齋》中古典溫婉之形象，出演一位服裝模特兼酒吧女郎，騎著摩托車、留著爆炸頭，穿著緊身衣，生活中放盪不羈，T台上冷峻美艷，好一位摩登女郎。
她騎著摩托出場，回到自家別墅，看見男友卧在床上，她推推男友，又搔搔男友的腳底心，然後驚恐的發現男友已橫死床上。接著警察來調查王艷男友死因，她說自己昨夜不在家裡，鏡頭中她的失魂落魄盡顯。第二次出鏡她又騎著摩托駛來，摘下頭盔，露出秀臉，和緊接而至的模特隊夥伴胡蝶、凌雲會面，此幕的目的就是為了讓一旁的證人仔細辨認到底誰是嫌疑人。隨後她作為服裝模特參與了一場服裝表演，雖然身姿姣好，但仔細看來，在步子體態上和其他的專業模特比起還是略有差別。再之後就是作為酒吧小姐為客人領座，接著作為模特隊一員登機前往香港。在香港又有一場模特表演，她配合鄭爽扮演的女一號凌雲表演，有低胸裝，居然還有婚紗，不過是身為凌雲的伴娘。黃超在此劇中最後一幕是從香港回來走下舷梯，看著幕後真凶之一，服裝表演隊的女老闆被警察帶走。
客觀的說，黃超在此片中乏善可陳，也就是靠著靚麗身姿在劇中擺設一下，面部都沒有什麼表情，和顏如玉的婉轉千柔，流盼生情還是有很大的差距的，甚至比之第一部劇中表情浪盪的歌女也有些差距。其實劇中有一個場景需要她用復雜的面部表情來體現的，那就是當警察調查她男友的死因時，告知她的男友昨夜和女人有性行為，此時的王艷痛苦的是男友的死，難過的是男友和別的女人出軌，這時的表情本應大有作為，然而未能見到詳細的演繹。當然，對一個一帶而過的配角，或許導演、演員都不會太下功夫。
90年是黃超成為電影女一號的一年，她在長春電影製片廠《命奪黃金圖》中飾演女主角玉姑。從沒有名字的配角到女一號，天生麗質的美女往往也得要四五年，而黃超居然在一年多的時間做到了，這也不可謂不是對她容貌和演技的獎賞。在《命奪黃金圖》中黃超居然扮演了一個土匪響馬、女俠。此前黃超演過放浪的歌女、摩登的模特和古典的女神、小媳婦，但在《命奪黃金圖》中卻華麗轉身為一個義干雲天的打女，當然電影中黃超飾演的玉姑大部分時間是在探礦隊中假裝落難的姑娘，伺機盜走黃金圖。但隨之而來也要她不斷從可憐的落難少女和心機重重的女響馬中不斷轉換，因此這個角色極考驗演員的表演技巧。
黃超是以被匪徒追趕的少女玉姑形象出現的。她被土匪追上打昏，方欲施暴，路過的探礦隊壯士趕走匪徒將她救下，眾人把她扶起，只見玉姑滿臉血污，神情痛苦。這可是前幾部電影中所沒有的，一個美貌少女變身為苦難村姑，變化確實非常大。隨後她乞求探礦隊的英雄收留，帶她出深山回自己的家鄉。路上，有漢奸竊圖，日本人強奪，探礦隊歷經坎坷。而玉姑也欲偷圖而去，初次宿營，她就鬼鬼祟祟，但發現眾人警覺，於是暫緩行事，緊接著發覺自己美女的誘惑起了作用，一個叫陳柱子的隊員對她起了愛戀之心，向她表白，於是玉姑利用了這個陳柱子，唆使他去偷圖。不過柱子還是在正義面前克服了自己的色心，圖到手卻又放回去了。在漢奸、日本人的追殺之中，玉姑和隊中的一個少年小石頭也穿插了一些感情戲，他們之間看上去是那種純純的姐弟感情，小石頭把食物省給姐姐吃，姐姐也可憐小石頭苦難的身世，孝順奶奶的情懷。但是在臨近末尾的地方，小石頭卻採花贈給姐姐，和姐姐靠在一起賞花，然後猛地站起來不好意思的說，「玉姑姐，你真好看。」隨後的玉姑嬌羞萬種，低頭撫弄自己的手絹，周圍的漢子們都流露出贊許的眼色，只有陳柱子臉色陰沉。這也許暗示了什麼吧。青春少年對比自己大一些的美麗成熟的姐姐也許除了敬愛還有其他一些莫名的感情。這一段雖然極為短暫，但卻是整個劇中黃超唯一流露出嬌羞少女神態面容的一刻，劇中她的表情從苦難心酸到心思沉重又轉而俠義悲憤，只有這時微微露出了一個少女純情的神色，而這種卻是影迷熟知的，它貫穿了整個《書痴》中的角色。影片的末尾玉姑雖然竊圖得手，但卻感於壯士們的忠義，毅然留了下來。她向壯士們表露身份，和她同為響馬的師兄，由何中華扮演的馬家駒聯袂與壯士們同心抗敵，幹掉了尾隨而至的漢奸和日本人，不過馬家駒卻壯烈犧牲。最終黃超和壯士們一起將黃金圖送到守備大人府，正當守備大人和壯士們欣喜若狂的時候，道台和日本公使出現了，他們害死了守備大人並想加害各位英雄，於是英雄們與道台和日本公使捨命相博同歸於盡，只有玉姑和小石頭倖免於難，帶走了黃金圖。劇終之時，玉姑和小石頭身上撒著落日余暉，兩人從山頂走向遠方，這一幕不禁讓人想起了楊過和小龍女。
此片應該是無數的當年風行的武俠片、功夫片的一篇，整體劇情、動作、場面、故事性都波瀾不驚，平平無奇，黃超在裡面的表演也不能說有多麼出彩，然而這卻是黃超給無數喜歡她的觀眾留下的最終絕唱。她在劇中的扮相不再窈窕多姿，奪人魂魄，許多鏡頭也破壞了她的美麗形象，不過這卻讓人們看到了質朴的黃超，近乎素顏的黃超，或許真正喜歡她的影迷會反復觀摩這個由除卻粉飾，褪盡雕琢的黃超扮演的電影的。
此後，黃超就再不為世人所聞，杳然不見了。黃超的從影經歷如此短暫，從一個電影中的小配角成為影視的女一號僅僅一年多，驚鴻一瞥，然後又蹤跡皆無，加之沒有她出道、結局的任何報道，簡直是神龍不見首也不見尾，不禁讓她眾多的影迷感懷不已。
基於事實的推斷：
黃超的資料僅限於四部影視劇作，此外並無只言片語，其絕美的顏如玉造型又讓無數影迷痴迷不忘，於是影迷紛紛對她的身世、下落做出猜測，但是眾說紛紜、莫衷一是。不過幾部影視中總有些蛛絲馬跡可循，於是基於事實做出以下推論，或許能填補一些相關空白。
黃超身材較高，從她出演《金元大劫案》的服裝模特中可以略知一二，片中女一號大鄭爽168公分，黃超站在她身邊時顯得和她差不多，劇中黃超作為嫌疑人之一，而警察對嫌疑人的描述是「身高1米70左右」。同時，她和身高176公分的男一號巫剛站在一起時也不顯得多矮。此外她在《命奪黃金圖》中扮演女俠，和很多男演員演對手戲，顯得個頭挺拔，和176公分的何中華站在一起也僅僅略矮。
黃超的年齡也是疑問，但是從當時的女星的出道年齡來看，一般首演時都在20歲左右，年齡過大不太可能剛剛被選入影視劇作做配角，所以以此估計1989年時大概20歲左右，也就是69年前後生人。
黃超的性格值得探討，劇中人的性格不能代表本人，但從她名利雙收後突然隱退來看，她一定是淡泊名利的個性。當時演電影並不賺錢，但是那人望，那名聲實難舍棄。但凡愛名則很難擺脫影藝圈，縱使一時離開，也會不斷復出。九十年代中國尚不發達，但進入新世紀，在中國演戲成了名利雙收的好謀生，當年出國息影的明星紛紛復出，而據我們估計也就是60年代末生人的黃超以三十多歲的年齡謀復出還是極有可能的。似乎只有那淡泊的個性會讓她永遠潛水，甚至不見娛樂記者，不流露半分信息。這種潛龍在淵之沉穩，倒也真像書仙顏如玉。
黃超對影視的愛好也值得論及，從她徹底離去來看，或是對影視表演藝術沒有太多興趣吧，如果摯愛影視，也會克服困難留下來的，也許她是淡泊而又更愛生活的，從此遠離熒幕，過那逍遙自在的居家生活。
黃超從哪裡出道不清楚，但是當時女演員多來自戲劇團、話劇團、戲劇學院，所以黃超十有八九是這種出身。他的前三部片子都是上影廠的導演執導的，所以她與上海有非常大的關聯。更為重要的是她的第一部電影《庭院深深》的幾乎所有主要演員都是畢業自上海戲劇學院或是上海的話劇演員，男一號尤勇、男二號焦晃、女一號宋佳、女二號金夢都畢業於上海戲劇學院。焦晃和金夢還是上海話劇藝術中心的演員。其他配角比如王建為也剛剛於1988年畢業於上海戲劇學院，嚴立秋在上海人民藝術劇院工作，廖有梁在上海話劇藝術中心工作和焦晃是同事。這個片子也是演技派的天下，他們絕對不可能隨便去選演員的，於是黃超一定和上海戲劇學院、上海話劇藝術中心或者上海人民藝術劇院有淵源。這裡面的金夢更與黃超有些關聯，她1986年考入上戲大專班，拍攝《庭院深深》時尚未畢業，而1990年拍攝上影廠《金元大劫案》時又和黃超一起在戲中做配角，金元大劫案中的黃超成為戲份較多的服裝模特王艷，而金夢卻只飾演了一位護士，寥寥幾個鏡頭。所以極有可能黃超也是和金夢熟識的上戲學生。另外一個側證是《命奪黃金圖》中的女主角玉姑是一個十分復雜的女性，實為響馬又假裝村姑，處心積慮奪圖卻終為英雄俠義所感化，這種角色必須要求一個演技派的女星來擔當，黃超有沒有做到是一回事，至少選他的導演是認為她有演技功底的。可是她此前出演的影視劇目又不多，兩個配角並不出色，顏如玉也更多的依靠是天資。那麼導演選她演一個復雜的角色是否是她的學院派背景說服了導演了呢。
黃超的去向更是一個網友影迷極為感興趣的話題。有人說她出國了，這個推斷極為合理。黃超已經成為電視劇、電影的女主角，完全可以以此找到一份相關的工作。如果還在國內，即使不再從事影視，也不可能一點蹤跡也不再留下。需知他的顏如玉扮相絕對是驚艷全國的，影迷都忘不了她何況導演們呢？再者說，和她合作的演員很多是大明星或者未來成為了明星，那麼她以如此出眾的條件怎可能一直埋沒呢。認識焦晃、宋佳、尤勇、金夢、鄭爽、巫剛、何中華就是一種巨大的財富啊，便是在《庭院深深》中飾演柏霈文小女兒的貝倩妮後來都走入了上戲，成為了演員。演員紅不紅不可測，但在一個上升的巨大市場中絕對沒有理由銷聲匿跡。而且90年代中後期中國經濟再次騰飛，影視業紅火，演員奇缺，如果黃超還在國內，更沒有理由被埋沒。有人說她可能沒和導演搞好關系所以沒紅，可是沒紅和音跡全無是不同的，況且她已經於90年代初成為了女一號，未來即使不刻意追求，也會留下一些配角或各種普通的影視作品吧。聊齋中很多女演員美貌出眾，但後來沒出名，她們往往是戲劇團、話劇團的工作人員，仍然在自己的本行辛勤耕耘，似黃超這般出名而又徹底絕跡的，恐怕沒有第二個。回過來說，黃超所處的89、90年正是中國內外交困的時候，眾所周知的事件使中國國際壓力重重，國內又是開始治理整頓，國民經濟極為不好，在此時間很多演員都選擇了出國，其中還包括和黃超一起演過戲的宋佳。從黃超的絕跡熒壇來看，她十有八九是離開了中國。出國去往何處無從猜測，但是估計是兩種情況，一種是生活非常順當，相夫教子，美不堪言，還有一種可能性不高，那就是混的極為差，以至於羞於歸國。當然第一種可能性更大，對顏如玉的崇拜更使影迷堅信她是幸福的。
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⑶ 二人轉算不算小品的范疇
1、二人轉
戲曲劇種之一
二人轉，俗稱：小秧歌、雙玩藝、蹦蹦、過口、雙條邊曲、風柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。
2、小品
小品不屬於戲曲劇種之一，小品是戲曲藝術形式之一。