⑴ 外匯交易三大流派是什麼
現在市場上形形色色的各種分析方法總結起來可以歸類為三大流派：數量分析、基本面分析和技術分析(這三大流派的排名不分先後)。關於這三大流派孰優孰劣的爭論已經持續了近百年，三方各持一詞，百年爭論下來也沒有爭出個結果來。
學數量分析的一直嘲笑基本面分析和技術分析太過主觀，在奧克蘭大學教數量分析的教授在課堂上就公然宣稱基本面分析和技術分析為垃圾，而一些金融市場中的精英卻宣稱：「金融投資是一門藝術，而不是一門科學。」彼得·林奇就認為，你在金融市場上需要的全部數學知識是你上小學四年級就學會了的。
當然，基本面分析和技術分析這兩個流派也並非鐵板一塊，這兩個流派就經常互相指責對方本末倒置。其實，存在於這個世界上任何事物都有它存在的價值和道理。這三大流派分庭抗禮近百年，也有它各自不可忽視的價值。在這篇文章里，筆者就來點評一下這三大流派。
第一，數量分析。
數量分析就是通過各種數學模型來分析預測一個金融商品在未來會達到什麼價位。更准確的說，數量分析的宗旨是分析出冒多大的風險要得到多大的回報才算是合理，通過數學模型來讓風險和收益成正比。由此可見，數量分析所追求的目標是保本保值，而不是獲得多大的收益。
因此，數量分析被許多跨國集團和國際基金廣泛使用。大家在這里要注意的是這些跨國集團和國際基金使用數量分析不是為了追求收益，而是為了保值。舉個例子，如果紐西蘭的一家國際貿易公司賣產品給一家美國公司，三個月後將有10萬美元到這家紐西蘭公司的帳上。
按照當前的匯率10萬美元可以換到15萬紐幣，但是在這三個月之內，紐幣可能會升值，這樣一來三個月後10萬美元將無法換到同等數目的紐幣。為了避免這個風險，這家紐西蘭公司將通過買賣期權、期貨等金融商品來縮定匯率，使得不管未來三個月內匯率怎麼波動都能夠換到15萬紐幣。
至於，是否紐幣會出現貶值，能否在三個月後換到更多的紐幣，這一點根本不在考慮范圍之內。
第二，基本面分析。
任何價格的波動都有其內在的原因，基本面分析就是希望能夠通過掌握內在的原因來估算出當前某一金融商品的價值，這個商品當前的價格是否合理，並且預測未來的價格走向。可以說基本面分析就是一種「由里及外」、宏觀的分析方法。這種分析方法是各國政府的「御用」分析方法，各國政府就是通過基本面分析來進行經濟宏觀調整的。不過這種分析方法不適用於散戶投資者。
一方面是因為各種數據的收集和分析工作量太大，另一方面，散戶投資者也沒辦法保證他所收集資料的正確性和真實性。不僅如此，而且基本面分析是一個宏觀的分析，分析出的結果動轍就是n年之後怎麼怎麼樣。
例如，你通過基本面分析出來紐幣已經被高沽，按照理論是應該可以沽空的，但是大家別忘記，基本面分析沒有告訴你紐幣會被高沽到什麼程度，什麼時候會跌。更何況高沽之後還能再被高沽，匯價漲了之後還能再漲，並且還會維持相當一段時間。
你是否有足夠的資金來抗住匯價的波動，條件是否允許你等待這么長的一段時間?
第三，技術分析。
筆者本人就是研究技術分析，從筆者的角度來看，技術分析根本就是為投機這一行業量身定做的。技術分析說到底就是幫大家判斷(請大家注意啊，是判斷而不是預測)出目前市場是處於一個什麼趨勢中，然後讓大家順著趨勢操作。
因此，筆者可以把技術分析最後歸總為八個字：「漲買跌賣，順勢而為」。從某種角度來講，技術分析存在的目的就只有一個，幫助散戶在不公平的游戲中賺到錢。
打個比方，技術分析就好像刺客的殺人之道，沒有任何花招，所做的一切就只有一個目的-殺人。
某部小說中一個殺手說過一句話：「我的武功絕對不如他，但我有七成把握可以殺了他。」學技術分析的可能沒辦法象其它兩個流派把市場的前因後果、來龍去脈說得頭頭是道，但是要說分析、交易、賺錢比起其它兩個流派只強不弱。
⑵ 什麼是意識流派
確切地說，意識流是心理學家們使用的一個短語。它是上世紀由美國實用主義哲學創始人、心理學家威廉·詹姆斯創造的，指人的意識活動持續流動的性質。詹姆斯認為，人類的思維活動並不是由一個一個分離的、孤立的部分組成，而是一條連續不斷的、包含各種復雜的感覺和思想"流"。
它的特點是
首先，在表現對象方面，意識流文學脫離傳統現實主義文學反映現實生活，描寫真切可信的典型人物形象的規范，完全面向自我，重在表現人的下意識、潛意識乃至無意識的內心世界。在意識流作家看來，現實主義和自然主義僅僅反映了外在的現實和表面的真實，而這個外部世界並不真實，真正的真實只存在於人的內心主觀世界。因此，作家應把創作重心放在對人的精神世界的描繪上，寫出人內在的真實。從這一文學觀念出發，意識流作家把創作視點由「外」轉向「內」，小說中的人物心理和意識活動不再是一種描寫方法，不再附著於小說情節之上成為達到某種藝術效果的手段，而是作為具有獨立意義的表現對象出現在作品中。意識活動幾乎成為作品的全部內容，而情節則極度淡化，退隱在小說語言的帷幕後面。福克納《喧嘩與騷動》中的四個部分——班吉的部分、昆丁的部分、傑生的部分及迪爾西的部分均由不同人物的紛繁復雜、理性與非理性相混的意識流動構成小說的基本內容。
其次，意識流文學不按照客觀現實時空順序或事件發展過程結構作品，而根據意識活動的邏輯、按照意識的流程安排小說的段落篇幅的先後次序，從而使小說的內容與形式相交融。人物意識滲透於作品的各個畫面中；起到了內在關聯作品結構的作用。
意識流代表作家
⑶ 交易系統理論 有哪些流派
可能有道氏理論、日本蠟燭圖技術、艾略特波浪理論、江恩理論、混沌理論、分形理論。
⑷ 後現代無意識流派是什麼意思
純屬胡扯。
⑸ 哪個網站適合意識流派的投稿
何為意思流
⑹ 什麼叫意識流意識流派的小說有什麼特點它最吸引人的地方是什麼
「意識流」是西方現代文學藝術中，特別是小說和電影中廣為應用的寫作技巧。是現代派小說的一個重要類型。20世紀20年代起，意識流技巧在小說領域取得了十分引人注目的成 《意識流小說理論》封面就，但是並未形成一個文學流派。這是因為運用意識流方法寫作的作家並沒有共同的組織和綱領，也沒有發表宣言，而是一些不同國家的作者，如愛爾蘭的詹姆士·喬伊斯，法國的馬賽爾·普魯斯特，英國的弗吉利亞·伍爾芙和美國的威廉·福克納等人，於第一次世界大戰前後運用新的概念與方法創作小說。他們的作品著力展示人物的內心世界採用迥異於傳統文學的心理描寫方法，開創了現代小說的新紀元。這些作品在當時雖然受到某些責難，但並未引起重視，直到第二次世界大戰以後才得到承認和廣為流傳。20世紀60年代以後，創作這類小說的作家越來越多，這種方法在一定程度上已成為現代小說的一種傳統創作手法。 意識流小說是20世紀初興起於西方、在現代哲學特別是現代心理學的基礎上產生的小說類作品。意識流的概念最早由美國心理學家威廉·詹姆斯所提出。他認為人的意識活動不是以各部分互不相關的零散方法進行的，而是一種流，是以思想流、主觀生活之流、意識流的方法進行的。同時又認為人的意識是由理性的自覺的意識和無邏輯、非理性的潛意識所構成；還認為人的過去的意識會浮現出來與現在的意識交織在一起 ，這就會重新組織人的時間感，形成一種在主觀感覺中具有直接現實性的時間感。法國哲學家柏格森強調並發展了這種時間感，提出了心理時間的概念。奧地利精神病醫生弗洛伊德肯定了潛意識的存在，並把它看作生命力和意識活動的基礎。他們的理論觀點，促進了文學藝術中意識流方法的形成和發展。 意識流小說不是一個統一的文學流派，也沒有公認的統一的定義。其特點是打破傳統小說基本上按故事情節發生的先後次序或是按情節之間的邏輯聯系而形成的單一的、直線發展的結構，故事的敘述不是按時間順序依次直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織故事。故事的安排和情節的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約，往往表現為時間、空間的跳躍、多變，前後兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯系。時間上常常是過去、現在、將來交叉或重疊。這種小說常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發物的引發、人的意識活動不斷地向四面八方發射又收回，經過不斷循環往復，形成一種枝蔓式的立體結構。
⑺ NBA里的「三方交易」是什麼意識
三方交易，三支球隊共同完成一次交易，取得自己心儀的球員。交易的對象既可以是球員，也可以是選秀權。以今年火箭與灰熊、魔術的三方交易為例，火箭送出阿爾斯通，灰熊送出洛里，魔術送出福耶爾和庫克。結果，火箭得到洛里和庫克，魔術得到阿爾斯通，灰熊得到福耶爾
雙方交易原則是指每一項交易都至少存在兩方在一方根據自己的經濟利益決策時，另一方也會按照自己的經濟利益決策行動，並且對方和你一樣聰明、勤奮和富有創造力，因此你在決策時要正確預見對方的反應。
⑻ 文學中所謂意識流派是什麼意思求詳解
意識流是心理學家們使用的一個短語。它是上世紀由美國實用主義哲學創始人、心理學家威廉·詹姆斯創造的，指人的意識活動持續流動的性質。詹姆斯認為，人類的思維活動並不是由一個一個分離的、孤立的部分組成，而是一條連續不斷的、包含各種復雜的感覺和思想"流"。流派指這一類人或這一類風格。 文學中的意識流派首先在表現為對象方面，意識流派文學脫離傳統現實主義文學反映現實生活，描寫真切可信的典型人物形象的規范，完全面向自我，重在表現人的下意識、潛意識乃至無意識的內心世界。 其次，意識流文學不按照客觀現實時空順序或事件發展過程結構作品，而根據意識活動的邏輯、按照意識的流程安排小說的段落篇幅的先後次序，從而使小說的內容與形式相交融。人物意識滲透於作品的各個畫面中；起到了內在關聯作品結構的作用。。。。。。
⑼ 意識流派到底是什麼意思
意識流派是心理學家們使用的一個短語。它是上世紀由美國實用主義哲學創始人、心理學家威廉·詹姆斯創造的，指人的意識活動持續流動的性質。
詹姆斯認為，人類的思維活動並不是由一個一個分離的、孤立的部分組成，而是一條連續不斷的、包含各種復雜的感覺和思想"流"。
首先，在表現對象方面，意識流文學脫離傳統現實主義文學反映現實生活，描寫真切可信的典型人物形象的規范，完全面向自我，重在表現人的下意識、潛意識乃至無意識的內心世界。在意識流作家看來，現實主義和自然主義僅僅反映了外在的現實和表面的真實，而這個外部世界並不真實，真正的真實只存在於人的內心主觀世界。因此，作家應把創作重心放在對人的精神世界的描繪上，寫出人內在的真實。從這一文學觀念出發，意識流作家把創作視點由"外"轉向"內"，小說中的人物心理和意識活動不再是一種描寫方法，不再附著於小說情節之上成為達到某種藝術效果的手段，而是作為具有獨立意義的表現對象出現在作品中。意識活動幾乎成為作品的全部內容，而情節則極度淡化，退隱在小說語言的帷幕後面。福克納《喧嘩與騷動》中的四個部分--班吉的部分、昆丁的部分、傑生的部分及迪爾西的部分均由不同人物的紛繁復雜、理性與非理性相混的意識流動構成小說的基本內容。
其次，意識流文學不按照客觀現實時空順序或事件發展過程結構作品，而根據意識活動的邏輯、按照意識的流程安排小說的段落篇幅的先後次序，從而使小說的內容與形式相交融。人物意識滲透於作品的各個畫面中;起到了內在關聯作品結構的作用。