收藏藝術品金融服務

『壹』 工薪族如何進行藝術品投資收藏

在一般大眾的眼裡，藝術品投資收藏一直被認為是「有錢人的游戲」。然而，近十年來，隨著民眾物質文化生活水平的提高和藝術品市場的快速發展，越來越多的工薪族開始進入藝術品收藏領域。特別是近年來，藝術品已經成為繼金融、房地產之後的第三大投資工具。

隨著藝術品投資收藏在民間的不斷升溫，很多工薪階層的朋友也開始步入社會大流，玩起了收藏。尤其是最近幾年，工薪族收藏藝術品成為一個很普遍的現象，很多人把收藏和投資藝術品作為提升自己物質生活和文化生活水平的一種手段，同時業內許多投資藝術品的資深人士也都是工薪階層。

可能很多人認為藝術品投資的門檻很高，普通工薪階層玩不起，其實，眾所周知，西方印象派繪畫走向鼎盛，就跟當時中產階級的崛起有很大關系。因為工業革命後中產階層成為了社會的主流，不僅成為繪畫里邊的主角，也成為這一新的流派作品的最主力的買家群體。可以說，如果沒有工薪族，也就沒有印象派的今天。今天，在全球公開拍賣市場上最貴藝術品排行榜前十位的畫作，很多都是印象派畫家的作品。當然，因為購買了像畢加索這些印象派畫家作品而致富的工薪族買家就更是不計其數。

因此，工薪族手頭的資金量比較少，不可能像專業的藝術品投資者那樣大張旗鼓地去大規模購買藝術品。但是，我們可以先從購買一些實用性、裝飾性比較強的藝術品開始入手，買一些對我們的生活有實際需要的東西，譬如住家或在辦公室，買一幅兩幅適合裝點空間的國畫或油畫。隨著經濟的寬松，再一步步地買其他作品。先是滿足個人的審美要求，然後再考慮一下學術界的審美和市場的審美，通過不斷學習來開拓自己的視野、豐富自己的收藏。

『貳』 浙江圓音海收藏藝術品交易中心有限公司怎麼樣

簡介：浙江圓音海收藏藝術品交易中心（簡稱「圓音海藏交所」），成立於2015年4月，名譽董事長金雪軍，法定代表人、董事長、總裁賈雲峰。是由浙江省人民政府金融工作辦公室批准變更為主營錢幣、郵票的交易中心，注冊資本5200萬人民幣。
法定代表人：張丹青
成立時間：2007-01-12
注冊資本：5200萬人民幣
工商注冊號：330621000003312
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：衢州市柯城區九華北大道333號439室

『叄』 藝術品收藏的市場前景怎樣

中國作為世界三大藝術品市場之一，一個顯著特點是人們不僅關注藝術品的文化價值，更看重藝術品的財富管理功能。人們將藝術品視為保值增值的資產，使藝術品具有了和金融資產相似的屬性。

縱觀2016年藝術品市場，中國藝術品一級市場上，相當數量的畫廊生存艱難，業績良好、能夠長久經營的畫廊並不多見；藝術品博覽會在各地遍地開花，觀展人數增長；藝術品二級拍賣市場在經歷了2015年市場的明顯下滑後，秋拍市場人氣較旺，億元拍品屢見不鮮，總體成交規模趨穩。2017年，國內藝術品市場能否全面回暖，還有待觀察。
不過，藝術品金融業務代理開始興起，如廣州信昶等藝術品金融公司已經開始做藝術品金融代理。看來是因為國家嚴格管控下，不少沒有資質的公司下台了，剩下了龐大的藝術品需求市場，觸發了藝術品金融業務代理這類新興行業。

『肆』 現在國內哪些銀行從事藝術品金融的業務

藝術品抵押貸款是借款人以擁有的藝術品為抵押物獲得貸款！

藝術品抵押貸款伴有一定的風險:

1.真偽風險

2.估值風險

3.法律風險

4.處置風險

據悉，上海被選定為試點區，成立了信昶藝術品審核中心 ！該基金曾和建設銀行、平安銀行、花旗銀行簽署了戰略合作協議！

溫州鹿城區古玩商會與台州銀行溫州分行合作，推出古玩藝術品抵押貸款服務！

民生銀行、招商銀行、農業銀行等對藝術品抵押貸款業務也曾『試水』，但規模都不大！

當然，上述只是個案！除了極少數高端優質客戶之外，目前藝術品質押貸款很難進入個人貸款或個人融資的業務中。條件還不成熟，從藝術品市場的誠信體系，到估值標准，再到相對應的法律法規以及監管體系都存在很多問題。一旦古玩的鑒定、評估風險能有效化解，銀行就會認可！

目前銀行採信的抵（質）押品是依據《物權法》、《擔保法》、《銀監會押品管理指引》等法律法規和指引辦理的，您所說的藝術品，不在明確規定的可作為押品的范疇，且市場價值依收藏者喜好而上下浮動，價值不易評估，變現處置難度相對較大，一般情況不予作為抵（質）押物。但是，若您是從事藝術品銷售經營的，如果銀行願意，可以採取倉單質押等方式辦理，但目前這種可能性很小。

『伍』 中產階層瘋狂迷戀藝術品收藏、投資為什麼

中產階層瘋狂迷戀藝術品收藏、投資的人，其實並不多。
在中國，「中產階級（層）」雖然不是一個政治意義的詞彙，但只有極少數人願意把自己劃歸為中產階級。據調查喜好藝術品收藏的中產階級主要是一些社會名流、演藝明星、民營企業家、醫生、律師、金融從業者、地產商、富二代等等。
依中國實際的經濟和社會文化發展水平，一些專家認為，比較合理的有關國內中產階級的界定，應該是人均年收入在1萬至5萬美元左右，也就是8萬至40萬人民幣左右。只有具備這樣的收入水平，中國的中產階級或許才能夠具有「相應的家庭消費能力」，才能夠去追求一定的「生活質量」，才能夠符合有關中產階級的一條條硬性或軟性的定義，否則的話，中產階級就只能是「脫貧」或「溫飽」的另一個代名詞。

『陸』 什麼是藝術品金融化

抄何謂藝術品金融化：襲

通俗的說，是指將藝術品變成一種投資品，實現金融資本與藝術品收藏、藝術品投資的融合，使得藝術資源變為金融資產。具體方法包括：藝術銀行、藝術基金與信託投資、藝術品按揭與抵押、藝術品產權交易，藝術品組合產權投資等。

藝術品金融化在西方金融界有悠久的歷史，包括荷蘭銀行、花旗銀行、瑞士信貸等金融機構，都有一套完整的藝術銀行服務體系。藝術銀行服務項目里包括鑒定、估價、收藏、保存、藝術信託、藝術基金等專業的金融手段。藏家將藝術品交由銀行保管並以之為抵押從銀行獲取資金，作為其他類型投資的杠桿。

在西方發達國家，藝術品資產化早已是司空見慣的現象，藝術品投資與股票、房地產投資並列稱為企業和家庭的三大投資，一般占據企業和家庭總資產的5%-25%。投資藝術品，不但抗風險，而且升值非常可觀。

『柒』 請問藝術品金融化交易模式是指什麼請詳細描述！謝謝！

何謂藝術品金融化：

通俗的說，是指將藝術品變成一種投資品，實現金融資本與藝術品收藏、藝術品投資的融合，使得藝術資源變為金融資產。具體方法包括：藝術銀行、藝術基金與信託投資、藝術品按揭與抵押、藝術品產權交易，藝術品組合產權投資等。

『捌』 藝術品和收藏品投資的風險有哪些

1、贗品多，造假技術強

藝術品、收藏品投資，贗品始終是最大的問題。而且隨著現代設備、技術的發展，造假技藝也是日新月異，以假亂真非常普遍。

如果投資者買入了假貨，那可能就不是損失百分之20-30%了，而是會造成全部的損失，這是連證券和期貨這些高風險的金融投資都不能比擬的。

2、藝術品估值難以衡量

藝術是個審美的東西，一副字畫，有些人喜歡，有些人覺得普通。

當然，對於一些錢幣，有一些市場行情和價格，但這些也同時受到很大主觀因素的影響。投入時的價值和准備賣出時的價值變數很大，由於喜好改變或熱度改變，前後價格可能落差幾倍以上，這些都是投資風險。

3、藝術品在持有過程中的物理風險

藝術品、收藏品的保管需要具備一定的條件，比如不能受潮、發霉，有的還不能多接觸空氣，以免氧化，還要防止破損和盜竊。

4、投資的專業性要求太高

藝術品的投資專業性要求極高。嘉豐瑞德理財師表示，一個藏品，好不好，價值高不高，需要有專業人士的判斷，而專業人士的判斷還不一定對。

因此對藏品的估值，產生了巨大的影響，這些是極大的風險。

5、變現困難

藝術品投資還存在一個問題，即變現困難。

很多收藏品，往往都是有價無市，有價格但沒有買家願意成交。故如果是投資大量資金在藝術品上，如果遇到用錢時，可能會難以變現，或能變現，但價格可能要大打折扣。

6、不見得是很好的投資

通常看藝術品能升值幾十倍，但很多人都忘了，有時間因素在裡面。而即便不是投資藝術品，普通的配置個固定收益類產品，像穩利精選組合投資計劃這種一年預期收益率大概10%的，假如復利投資的話，20年後，投資能翻6.73倍，50年後，更是可以翻117倍。而藝術品投資，很多幾十年後都還達不到這種投資「業績」水平。

對於藝術品的投資，看著是好賺錢，但其實你也需要考慮投資的成本問題。在這方面，藝術品、收藏品投資跑輸金融類的投資或銀行儲蓄，並不意外。

古玩收藏品變現難的原因有哪些?

自上世紀九十年代起，國內外的收藏藝術品市場的活躍程度，大批收藏愛好者就加入了這個行列，不管是腰纏萬貫的還是小有積蓄的，都在大江南北跑著，只要聽聞哪個地方出了什麼好東西，就一窩蜂的涌到那裡去淘寶，誰敢說自己沒個撿漏的心思。隨著現在各方藝術品利好的新聞一多，大家都想時候到了，該出去點東西了，寶貝再不捨得，這年頭也還是鈔票實際，有的人便無頭蒼蠅似得到處跑賣東西，但是，發現想賣點東西沒那麼容易。那麼，古玩收藏品變現難的原因有哪些呢?

1.收藏來源，先不說渠道是否合法，中國人有一句話總掛在嘴邊――師出有名。打個比方說，前面提到的乾隆帝收藏的很多字畫，都有項家舊藏的鈐印，就如同我們現在看見一些清宮舊藏的古畫上面也有乾隆帝的鑒賞章，這兩個在蓋鑒賞章方面是一個毛病。好多珍貴的收藏品都是傳承有序的，在拍賣市場上成交價比較高的藏品通常會有一個出處，寫的明明白白，誰誰誰或者什麼家族舊藏，這樣到了交易的時候買家就比較放心。民間的收藏家收東西的時候都是都一件西一件，說是什麼什麼地方出來的好東西，問題是，你跟買家這么說，有多少人肯信呢?不論真假和多少錢，來源清清楚楚，誰都買得放心，大家都不想買個東西還觸犯法律方面的問題。

2.收藏種類過雜，交涉的收藏圈子過窄，這其實是兩個問題。術有專精，很多比較專業的藏家，對自己收藏的品類通常都有做過很深的功課，而且往往只收藏一個種類的藏品，這是一個很好的習慣和常識。你讓他講每件藏品的來源及背景，他都能說的頭頭是道，非常專業，因為夠專心。普通的收藏者，他認為是好東西的，什麼都買，對藏品本身的專業知識也不具備，隨意收藏，這樣到了想出手的時候，說不出個所以然來，也就難怪別人不相信了。收藏者很多平常都有自己的一個收藏圈子，進行互相鑒賞討論或者互相交換，有老師有學生，但是通常都是區域性的、封閉性的，很少與外界進行客觀的對比，閉門造車終歸路越走越窄，要是人與人之間又不是真心相待，那真是走投無路了。多於專業的人士溝通，多了解外界的市場行情和收藏資訊，豐富一下自己的閱歷才是好事情

3.真假參雜，年代參差不齊。有的收藏者收藏的東西多，本身自己經濟條件也不錯，就弄了個大的地方給自己做展廳，進去一看，他能非常得意給你指出他所收藏的從古到今各種種類的藏品，有些甚至還是歷史某位名人使用過的。很可惜，真得沒幾件，因為專業知識不夠，有些臆造之還假得令人啼笑皆非。

有些專業藏家一直比較系統性的根據年代來做出收藏的方向，同一個時代的藏品通常實在一個歷史環境下，製造工藝和審美觀都是一致的，比較好分辨，真假鑒別也就來的更簡單，這樣才是正確的收藏習慣。

4.個人期望值與藏品實際情況相差太大，眼高手低價格不按市場經濟或者藏品實際價值。有些收藏者，在出手自己的藏品時，完全不按照正常的市場行情來做價值評估，動不動就開口上億，自然而然買家就望而卻步了，必定都是錢啊，誰都不想做冤大頭。真得藏品、好的心態、正確的市場定位，這三者都不可缺失。

5.聽別人說故事，和給別人說故事，買賣溝通不誠實。一些收藏者，去收一些藏品的時候，可能是聽「好朋友」給的某個信息或者由哪位熟人介紹，哪裡出了些什麼好東西，甚至還去所謂的現場，然後聽對方講一堆富有神秘色彩的故事，就頓時覺得這是好寶貝，毫不猶豫的就收了。有的收藏者呢，興致勃勃的到了農村去撿漏，一位老人給他看了某個物件，講了這是什麼時候的祖先傳下來的，他也收了。到了出手的時候，他們就開始給買家講故事，有的沒的添油加醋的講，可是買家又不是傻子，不誠實的溝通怎麼會成功呢?結果也就慘淡收場了。

『玖』 藝術品收藏機構與藝術家的合作方式有哪些

中國藝術品收藏協會（英文名稱：China Artwork Collection Association，縮寫：CACA）是由國內多家收藏性企業、藝術品金融投資公司、畫廊，藝術館及藝術家等共同發起，是具有社團法人資格的全國性社會團體，是中國藝術品投資交易市場領域最具權威性、綜合性的社團組織，是為了加強當代藝術品投資領域的交流、管理，加快國內藝術品的安全交易金融化，並促進當代藝術品投資市場健康、理性、可持續發展而成立的專門機構

『拾』 為什麼要收藏藝術品

藝術品不僅具有極強的保值、升值功能，其作為精神產品，還具有美化生活、陶冶情操等功效。古往今來，藝術品消費都是有錢有閑、有文化者的專利，距離普通百姓十分遙遠。當前，欣逢盛世，中國高凈值群體不斷增長，有錢有閑、有文化的人越來越多，國際拍賣場也常見中國人的身影。股票、房地產等行業低迷的當下，雖然投資藝術品成為不二選擇，但名家作品不一定是「名作」，不一定值錢。

在中國的藝術品市場上，陶瓷藝術占據了大半江山，而近現代陶瓷藝術作為中國陶瓷藝術市場的中堅力量，近幾年成為拍賣市場的熱門，越來越受到關注，上海藏家劉益謙2.8億港元購回明成化雞缸杯。作為相對容易入門的板塊，近現代陶瓷藝術存世量大、有著成熟的收藏群體，對於新買家而言，近現代陶瓷藝術的文化價值和經濟價值都不容忽視。

盛世收藏、亂世黃金，是一句中國俗語。盛世時期，經濟繁榮而且秩序良好，陶瓷藝術這種東西，肯定會不斷增值、而且不容易受到損壞。亂世時期，陶瓷藝術就不行了，又有貶值風險、又容易破碎。所以，亂世時人們喜歡黃金，又不貶值、又容易保管和攜帶。收藏也算得上一種投資，是一種經營策略。

如今很多老闆們都喜歡收藏一些陶瓷山水畫，這也成為收藏市場的風向標。最近兩三年，陶瓷國畫開始在收藏市場走俏，尤其是山水畫。不僅是老闆辦公室會裝飾山水畫，更有一些收藏者不惜斥資幾千萬來收藏山水畫，精明的商人們為什麼如此熱衷山水畫呢?藝術品有多重屬性，即物質屬性、精神屬性與金融屬性，收藏陶瓷書畫作品，是件快樂事情，也是一場沒有終點的修行。

作品的貴賤，必須與藝術品的質量聯系起來考量，而不是僅僅看其一平尺多少，好作品，這關乎收藏投資者的藝術鑒賞水平的鑒賞水平。「藝術無價」不等於「藝術品無價」，藝術品一旦進入藝術市場，那麼它無論多麼「偉大」都是有價的。另外貴與不貴需參照作品藝術水準及其藝術家的發展前景來辯證判斷。此外，藝術品作為一種資產類別，具有金融屬性，那麼在投資的時候，就需要全方位考量。

文化自信是繼道路自信、理論自信和制度自信之後，我國提出的「第四個自信」。陶瓷等藝術品是文化的重要載體，沒有藝術品，那麼就沒有收藏和保護。國家文化局局長劉玉珠指出：解決藝術品流通瓶頸，必須創新流通渠道。所以說，藝術品只有增值，全民參與，傳統技藝才有發展機遇。在國家提倡民間收藏藝術品的當下，以下五大誤區應避免：

(1)認為大名家的早年作品因距離今天更久遠，故存世量少，更值得收藏，錯。早年作品對欣賞和收藏投資都不是上選，雖是真跡，藝術水平卻往往不到位。

(2)認為大名家的暮年作品因「爐火純青」，往往又是「最後絕筆」所以更值得收藏，亦錯。對於絕大多數藝術家來說，進入暮年，因身體原因其藝術也進入衰退期。

(3)認為不容易保存的就越增值，但是沒有考量保管成本，書畫等紙張長期保存十分不容易，不懂藝術品保存或缺乏相應條件的投資者還需委託專門的機構為其打理，這一部分的費用是相當可觀的。陶瓷藝術品只要不摔，保存相對來說比較容易，陶瓷藝術和書畫藝術的疊加，也使其更具投資屬性。

(4)認為「」微拍號」等藝術品平台的都是假貨，拍賣行就是真的。網路雖是虛擬的，但是背後卻是真實的人，就像當年大家不習慣淘寶購物、不相信網路新聞一樣（註：網路造謠，同樣違法，網路不是法外之地）。假貨不管是在哪兒，都存在，是難以杜絕的，但是基於社交的「微拍號」，能夠通過交流建立互信，相比線下更容易甄別商家的信譽和專業度。

(5)認為網上上只能買到低價值的藝術品。現在進入移動互聯網時代，電腦也許很多藝術家不會抑或沒有條件玩，但是手機就不一樣，比如你手機搜索關注「微拍號」，那麼就可以直接和藝術家交流，通過長時間的觀察互動，通常能夠與高水平藝術家建立好的關系，自然能獲得高價值的藝術品。

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