毛筆杠桿原理

❶ 毛筆書法中「藏鋒，露鋒，回鋒」是什麼意思，詳細解釋下

書法中的「鋒」是指筆鋒。藏鋒就是運用筆畫之間的覆蓋或者筆法走勢將筆鋒隱藏起來。露鋒就是在適當的時候露出筆鋒。回鋒運用於收筆時，是指逆筆將筆鋒消除

❷ 幫忙畫一下用手寫字時杠桿示意圖。🙏🙏🙏 謝謝.盡快

手捏住筆桿，支點在筆桿上端，受力點是筆尖，發力點在三個手指捏筆處，

❸ 毛筆的藏鋒、折鋒、順鋒、逆鋒有什麼區別嗎

毛筆書法中的藏鋒與露鋒：藏鋒，就是起筆用逆鋒，收筆用回鋒，把鋒尖藏在筆畫之內。露鋒，就是起筆用順鋒，收筆用出鋒，使鋒尖露在筆畫之外。

毛筆書法中的逆鋒與回鋒：起筆時筆鋒的運動方向與筆畫延伸的方向相同的叫順鋒，相反的叫逆鋒。如寫橫畫時，本應自左向右寫，但卻首先自右向左落筆，然後再調整筆鋒向右行；寫豎畫時，本應由上向下寫，但卻首先由下向上落筆，然後調整筆鋒向下行，這樣逆向的落筆方法，古人謂之「欲右先左，欲上先下」。

收筆時筆鋒的運動方向與筆畫延伸的方向相同的叫出鋒，相反的叫回鋒。如橫畫收筆時本應向右，卻反而調整筆鋒向左收筆；豎畫收筆時本應向下，卻反而調轉筆鋒向上收筆，這樣行筆的結果可以「存筋藏鋒，滅跡隱端」，使筆畫的兩端變得方整飽滿。

❹ 手握筆寫字時的杠桿示意圖怎麼畫

握筆時，筆的前端被手指施力，後端靠在虎門（即拇指與食指間）的為支點，受力點為筆尖與紙間的接觸點。力臂等你自己畫

❺ 能給我講講毛筆藏鋒、折鋒、順鋒、逆鋒嗎

毛筆書法中的藏鋒與露鋒：藏鋒，就是起筆用逆鋒，收筆用回鋒，把鋒尖藏在筆畫之內。露鋒，就是起筆用順鋒，收筆用出鋒，使鋒尖露在筆畫之外。
毛筆書法中的逆鋒與回鋒：起筆時筆鋒的運動方向與筆畫延伸的方向相同的叫順鋒，相反的叫逆鋒。如寫橫畫時，本應自左向右寫，但卻首先自右向左落筆，然後再調整筆鋒向右行；寫豎畫時，本應由上向下寫，但卻首先由下向上落筆，然後調整筆鋒向下行，這樣逆向的落筆方法，古人謂之「欲右先左，欲上先下」。收筆時筆鋒的運動方向與筆畫延伸的方向相同的叫出鋒，相反的叫回鋒。如橫畫收筆時本應向右，卻反而調整筆鋒向左收筆；豎畫收筆時本應向下，卻反而調轉筆鋒向上收筆，這樣行筆的結果可以「存筋藏鋒，滅跡隱端」，使筆畫的兩端變得方整飽滿。
希望我的回答能對你有所幫助！

❻ "雙管式毛筆"是誰發明的

"雙管式毛筆"是書法家敖成海於1989年發明的。
《雙管式毛筆》是在中國人普遍使用筷子的杠桿原理基礎上，有所創新與突破，它是使用拿筷子的方法執筆，其特點是：執筆方法易於掌握，書寫方便，自由，好控制。這一發明填補了中國毛筆歷史的空白，為書畫藝術發揚光大，走向世界提供了又一實用工具。

❼ 毛筆是省力杠桿還是費力杠桿。

費力，動力臂小於阻力臂

❽ 毛筆字的結構是怎麼樣的 分幾種呢

一、永字八法，說的是八種基本筆劃的寫法。毛筆是有尖的彈性很少的軟錐體，和西方的毛刷不一樣，毛刷的頭是平的。在寫筆劃的時候，為了下一筆的連貫或者好下筆，就要收筆，就是在寫筆劃的時候，筆劃的開始和結尾都要和行筆的反向回一下筆，用意是整理筆頭的形狀，使墨能夠重新聚焦起來，好重新開始寫下一筆。這樣，也使字的筆劃形狀能夠相同統一，形成了韻律，產生了美的感覺。如果起筆收筆的時候不逆鋒回筆，筆劃的兩頭就是帶尖的形狀，既不便於連續書寫，也顯得無力，自然就不美了。當然也有不逆鋒的，那是少數的情況，一方面是要產生一些變化之感——全是藏頭護尾也是一種單調——另一方面是筆劃本身的要求，比如捺，如果收筆來寫，寫字的速度就放慢了，因為捺一般是最後一筆，如果出鋒就好連系下一個字的首筆的起筆。捺也有回鋒的，在行書中常出現，表示一種心情——下筆的意思已經確實完了。
二、如錐劃沙，說的是筆劃的寫法。寫筆劃要對毛筆有所控制，不能任意由著自己的習慣喜好隨意來，不能用蠻勁呆勁。落筆的時候是先往下，再往旁橫行開去。且要保持一定的力度。否則，不向下就劃不出筆跡；不保持就會弄出一團墨塊；不控制行筆，就會使筆劃粗細不一，線條扭曲拐來拐去。
三、如印印泥，和如錐劃沙意思差不多。這是寫毛筆字的反說。就是說，毛筆寫在紙上，是軟碰硬，用印在泥上蓋印，是硬碰軟。軟硬相似，上下相反，這兩者就有共通之處了。
四、屋漏痕，說的是筆意。過去的茅屋質量不好，多有漏雨的地方。漏處多是一個點，雨水從那裡慢慢的滲下來，在所經之處留下痕跡。顯然，這個痕跡是連綿不斷一直向下的。這個說法概括了如下意思——寫字的筆法、結構、章法都要連續統一，不能雜亂無章象無頭蒼蠅一樣到處亂竄——一字中既用逆鋒起，又用出鋒起，隨意凌亂；或者一字特別的大，另一字特別的小，行不成行列不成列；都用粗筆的地方忽然用了細筆；字形東倒西歪——要整體的統一，局部的變化。比如蘭亭的之字，雖然形狀變化多端，但大家還認為是個之字，不會認為是別的什麼字的。
五、計白當黑，其實是字的結構的精髓。此語的用意其實說的是布局結構要均勻，就是在一個字的方塊里，黑白要均勻，或者是對稱；不要擠作一團或者過於稀疏。我們如果把字看成是有厚度的，墨色還有重量，那麼每塊墨跡就有了重量。有重量就要遵守牛頓法則，就要讓這些重量能夠站穩，好象蓋房子一樣。這樣字就有了重心。如果筆劃擠在一起，就象一堵牆特別厚重，那麼支撐它的力量要多大啊。
在這里還要說一下大小的搭配。有的人寫的字，筆劃忽大忽小忽粗忽細，可是看起來也很美，尤其在草書中。這就要用到物理中的杠桿原理，也就是如果你的筆劃布置搭配符合了杠桿原理，就能達到穩定的效果。稱砣雖小壓千斤，可是稱砣和千斤的距離也是遠的。這是大師和鬼劃符的區別所在。或者看一看小孩子玩的翹翹板，要兩端都坐著差不多重量的人才能上下來回翹起來，否則怎麼玩呢？
六、胸有成竹，是說要將欲寫欲畫的字或物，想像在紙面上，用筆去描畫這些虛擬的影像，如同摹寫。這實際是將練習字畫的摹寫方法用於實戰了。所謂讀書破萬卷，下筆有如神，即是此意。心裡已經積累了許多的精彩的詞句意象，豐富多樣，信手拈來，渾然天成，不做無米之炊閉門造車之事。
七、意在筆先，這是和胸有成竹意思差不多，是在寫字前在紙上先虛擬出一個行筆的路徑，寫第一筆時，第二筆第三筆的寫法已經想好了。寫字尤如下棋，寫一筆則後幾筆如何措置已有安排。下棋的高手可算至十五步之後的變化，低手則是見招拆招。藝術相通，事理相似，大概是說的這種情況吧。
八、不要狀如運算元，說的是不要有呆板的感覺。寫字在達到統一之後，還要注意變化，注意局部的不統一，從而產生動的感覺，既統一又不統一，這是書法的最高境界。不能完全一樣，橫都是一樣長，豎都是一樣粗。書法和印刷體不同，該橫平的略斜，就是一種變化，就是要產生一種不穩的意思，產生動的意境。如果豎筆斜的話，字從整體上就不穩定了，而橫的斜，就是如風擺柳，頓生靈動。
九、字有八面，說的是漢字是方塊字，寫字的時候不能脫出這個方塊，每個筆劃，每個方位都有界限，不能超出，但不能不及，——不及尤如超出。每個小的局部也有自己的小九九，也有自己的八面。筆筆到位，每個筆劃做好自己的本分，就把字寫好了。
十、筆筆中鋒，其實說的是對行筆要有控制，不能隨心所欲或者是任意無為。所謂的如印印泥，如錐劃沙之類就是控制筆的方法，只是古人說的不仔細不具體而已。下筆要先往下再行筆，印印章的動作，錐劃沙的動作都是先要往下，讓筆劃有一定的寬度，才能展開去。筆筆中鋒，是從頭到尾都要對行筆有所控制，一旦失控，就會出現病筆。
再說說現在人的說法。
一、將筆轉來轉去，就是要連貫統一。筆劃之間的連接要順暢自然。掌握好筆法，才能轉得好。筆意順暢了，才能轉的流暢自如，自然統一均勻也會顯現其中。轉來轉去，還和筆劃的寫法有關，後面筆者會說。
二、寫好「一」字，就是掌握筆法。一是基本筆劃，其它的筆劃都是由它發展變形而來。永字八法，其起始就是寫一字。點，是縮短的一字，橫，本身就是一字，豎，是直立的一字，撇捺，是斜寫的一字，能寫好一字，這些筆劃自然不在話下了。出鋒容易，逆鋒難，一字中自然是逆鋒法多些，用出鋒去寫，有何難哉，也不值一提了。同樣的，後面也會進一步展開。
三、主筆，這是說在字中能夠決定整個字形的筆劃。可是這種說法不好推而廣之，就是有些字的主筆不好找出，比如「口」字。結合前面說的筆劃有重量的說法，就好理解了，——主筆就是字中重量大的或者是力矩大的東西之類——有重量就有力矩。
四、重心，從上述，對重心的理解可以順水推舟了。把初中物理翻出來，讀者自行用點腦力吧。
毛筆字或者是漢字，其特點基本是方形的，也就通常所說的方塊字。毛筆字就要基本上成其為方塊，這是從字的總體外形來說的。其次，毛筆的書寫其實就是繪畫中所說的線條，那麼所有的有關線條的美的概念都能拿到這里來應用。毛筆字仍然是個字，就要有字的作用，就是要能傳遞字義，說明白點，就是要使人能辯認，不能糊里糊塗朦朦朧朧，否則就是繪畫而不是文字了。
過去記錄寫字的方法，可以參考字帖，這是好字的結果，不是寫字的起始，是所然，不是所以然。怎樣達到字帖上的效果，眾說紛紜，卻又使人不知所雲。記錄音樂，可以用樂譜，中國古人有工尺字記譜的方法，現在能看懂的人不多了。外國有簡譜五線譜，能夠很好的記錄樂譜。可是，這些方法只能記錄音樂的音長，音高，不能記錄發音的輕重，聲響的大小。一個演奏者，歌唱者，就可以藉此發揮。

❾ 筆是省力杠桿還是費力杠桿，船槳呢

筆是費力杠桿，剎車把手是省力杠桿。

用筆的時候，支點認為在虎口位置，手對筆的力是動力，筆尖處的力為阻力，明顯阻力臂長；

剎車把手的阻力來自剎車線，動力臂明顯長，可惜我找不到這個圖的，前幾天回答過一個帶圖的，沒有翻到……

❿ 毛筆是省力杠桿還是費力杠桿

費力杠桿，握筆姿勢，著力點在筆的上半部也就是說明用力的力臂是小的