艺术品交易机制

⑴ 艺术品投资有没有风险

任何投资都有风险，艺术品投资同样也有风险，而且由于艺术品与其他物质类产品不同，又有了一些独特的风险，这些独特的风险大体如下：
1、 艺术品品类风险
尽管股票投资、房地产投资也存在标的物选择的问题，但艺术品投资标的物的选择更需慎重。经营者及投资者要了解，并非所有的艺术品都适合做投资标的物，即绝大多数的艺术品只可以做消费品或收藏品，而不适合做投资品标的物。只有那些具备公众共同认知价值的艺术品才具备投资价值。简单地说，名家名作及材艺俱佳的工艺美术作品才具备投资价值。一些青年艺术家的作品经过市场长期的培育也具备投资价值。如果艺术品品类选择错误，投资行为注定会失败。艺术品投资依赖的是标的物的再流通是否顺利，因此，不易大范围再流通的艺术品不适合作为投资标的物。
2、 艺术品投资长期性风险
艺术品投资是典型的长期投资模式。适合投资的艺术品品类有保值增值功能，但需要时间沉淀。因此，艺术品投资是典型的以时间换空间的投资模式。回首前一个阶段艺术品市场的情况，发现艺术品市场最大的赢家几乎都是收藏家。收藏家最大的特点就是买了不卖，艺术品存得住，十几年、几十年过去了，艺术品就大大增值了。因此，无论是艺术品投资基金还是个人投资，必须遵从艺术品长期投资规律，急功近利的做法不适合艺术品投资领域。
3、 艺术品投机风险
国内的经营者及投资者都不成熟，经营者希望从活跃的交易量中赚取平台收益，因此对投资交易推波助澜；投资者希望快进快出，以短线操作的方式谋求利益最大化。因此，经营者及投资者都无视风险，以侥幸的心理参与投资活动，大家未必不知道短期投机的风险，都希望自己是幸运儿，这种状况本身就是风险。
4、 艺术品投资业务系统风险
从根本的艺术品投资原理看，艺术品投资就是以时间换空间，以艺术品时间的推移来获得增值效益。目前，以企业组织运营的艺术品投资业务基本上都是短期的投资项目，因此，多数艺术品投资业务模式基本上是自欺欺人。文交所的业务模式多数是依靠短期竞价，投资基金一般具有三年的封闭期，这些业务模式本身就是违背艺术品投资规律的。假设按照每年15%的投资回报率计算，如果能够达到预期的投资目标，那就意谓着艺术品在3年内至少要达到投资10年的自然增值率。因此，多数艺术品投资业务模式本身就是建立在风险基础之上的。
此外，许多与艺术品投资、艺术品金融的支撑性市场服务体系相配套的设施尚不完备，如评估、鉴定、确权、鉴证、保险、保管、信息、征信等系统都不完善，这也成为系统性风险的隐患。
5、 艺术品交易活跃度风险
在股市上，股票价格经常波动，价格的波动不定代表股市的交易活跃度高，影响股市的因素也非常多，因此，在投资市场上，股市的交易活跃度是最高的。在房地产投资领域，交易活跃度就稳定许多，其市场影响因素也不多，一般不会在短时间内出现剧烈的波动。而艺术品投资领域比股市、房地产投资领域更稳定，其天生就缺乏交易的活跃性，因此，想让艺术品投资交易活跃起来，经营者就要制造影响因素，炒作也就不可避免，人为的主观操纵，必然孕育风险。
6、 艺术品投资风险控制机制风险
艺术品投资标的物不同于股票，股票对应的企业有持续性经营的想象空间，而艺术品的利润来源就是未来的增值空间，一旦艺术品价格彻底透支了未来三十年、甚至五十年的预期，风险必定会全面爆发，现行的业务风险控制机制必然失灵。
7、 艺术品流通脆弱性风险
因为艺术品不属于生活必需品，所以艺术品流通的偶发性极强。且不说我国还没有形成艺术品消费市场规模，即使艺术品爱好者、收藏者在购买艺术品时，也不是很踊跃。艺术品流通的活跃性对国家整体经济形势关联度过高，对整体国家经济的依赖性极大。“追涨杀跌”是普遍现象。自2011年到2016年，艺术品交易额直线下滑，如果不计投机炒作影响，艺术品流通的脆弱性一览无余。
8、 艺术品投资的政策法规风险
自2008年，艺术品投资理论逐步上升为艺术品金融理论，不能否认理论界及经营者在艺术品金融领域探讨创新的初衷，华强艺术品交易中心也认为艺术品金融有市场前景，但遗憾的是，许多经营者及投资者都抱憾而归。表面上是政策影响，但实际上还是经营者不能很好地控制风险。目前无论是艺术品投资基金，还是文交所都成为政府相关管理部门高度关注的焦点，因此，政策法规风险进一步加大。

⑵ 艺术品变现的途径有哪些

近年来，国内艺术品投资市场异常火爆，艺术品投资保值增值的功能吸引了不少投资者和收藏者。目前，购买艺术品的渠道有很多，如各类拍卖会、艺术品商店、画廊，各地举办的艺术品展览、交易会等。但如何将手中的艺术品变现和止损，对于一些普通藏家和投资者来说，并不是那么容易。
记者在采访中了解到，目前江西市场的艺术品变现主要有4个渠道：门店回购、拍卖、个人交易和不定期的古玩市场交易会。而在一些大城市流行的抵押融资或典当变现等方式，在我省还属于空白。
手握藏品不知如何变现
艺术品收藏市场的扩大，让普通人接触藏品的途径越来越多，“买”的渠道也越来越多。不过到了想要将藏品出售的时候，难题也随之而来。收藏者会发现，精挑细选买到手的东西想要变现却难了起来。
刘先生是一名普通的收藏爱好者，原本对艺术品一窍不通。后来，因为股市和楼市的行情冷淡，他开始关注艺术品市场。这两年，他在朋友的推荐下购买了不少当代书画作品。可是，生意场上资金链的断裂，使得他急需出售一批手中的艺术品。然而，刘先生想要将自己的藏品迅速变现时，却发现找到合适的买主并不容易，出价之低超乎他的想象。
“在同类型的藏品价格一路上扬的情况下，我怎么就卖不上好价钱呢？”看着遇冷的藏品，刘先生不知道该如何在不受损失的情况下将其“变现”。
缺乏经验和市场信息
艺术品变现究竟难在何处？江西收藏界业内人士、滕王阁古玩城蕴珍斋斋主余标告诉记者，变现难的问题更多的是出现在新晋藏家身上。“对于主要靠眼力和经验的收藏来说，刚入门的藏家因为专业知识和经验的欠缺，使得他们在出手时难以判断艺术品的质量，常常买到赝品或品相不好的艺术品，当然很难变现。”他说，新晋藏家对市场的交易模式与信息掌握不够，所以会遇到变现难问题。
“其次，很多人带着投机心理进入艺术品收藏领域，希望买到的东西转手就能升值。”余标说，古玩界一直以来有着“三年不开张，开张吃三年”的说法。收藏显然是急不得的事情，急功近利往往是造成收藏品变现难的主要原因。
艺术品变现难还源于市场价格的混乱。虽然每个人对艺术品价值的理解都有一定差异，但进入市场之后就会参照专业人士的意见形成相应的市场价格。“不过目前，收藏市场缺少相关的权威机构对艺术品进行鉴定与评估，价值无法确定或鉴定混乱，艺术品交易自然会受到影响，导致变现难的问题出现。”
门店议价回购最普遍
“解决艺术品变现问题，在哪里买的就在哪里卖，是最容易办到的。”仲伯画廊负责人陈先生告诉记者，如今许多画廊都有议价回购措施，不用担心真伪和估值等问题，所以已是非常普遍的一种市场行为。“举个例子，几年前我们以3万元卖出的作品，今年我们以6万元价格回购，这对于画廊来说是最正常不过的了。”
画廊为什么愿意回购？陈先生解释，画廊等门店作为艺术品流通的一级市场，主要就是为艺术家分配创作成果带来的市场价值。艺术品的投资功能逐渐凸显，藏品的流动性也变得极为重要，“有买才有得卖，只要是好的作品，就大有升值空间。在经济状况允许的情况下，前期卖出去的作品，我们很乐意以合适价格收回，再卖出去。我们赚取这个增值价差，来发展壮大自己。”
“东西是从我们这里出去的，我们对其早已熟稔在心，回购时没什么顾虑。”南昌市榕门路古玩一条街的一名店主说，有些人觉得变现难，那往往是他们对作品的升值期望太高。“譬如几年前一千元买下的作品，他在拍卖场上看到有类似作品已升到一万元，就想以相同价格让画廊回购，那就有点天方夜谭了。”他说，如果以原价或协议的合理价格变现，那对大多数画廊来说是求之不得的。
好东西可以送拍卖行
如果是祖传或从私人手上购得的艺术品，该如何变现呢？
余标说，对于高档、精品类艺术品，送到拍卖行拍卖是比较好的方式，拍卖行相较其他变现方式更公平公正。“一般来说，知名艺术家的作品在拍卖市场中比较受欢迎，流通性好，换手率和回报率都比较高。”
据悉，伴随着近几年艺术品市场的火热，艺术品的拍卖价格也一路高歌。据雅昌艺术网[微博]的最新数据，不少名家的画作与10年前相比，每平方尺的价格上涨了约20倍。目前，各类拍卖公司构成了我国艺术品二级市场的主体。参与艺术品拍卖的多为成名艺术家的作品，成交价格也相对较高，能够使收藏者实现最大收益，因而多数藏家愿意将珍藏的艺术品交给拍卖公司运作。
余标说，江西拍卖市场的艺术品以瓷器与书画较为常见，价格也在上万元到百万元之间，但是拍卖周期长，一般都要半年左右。此外，进拍卖行需缴纳一定的手续费和图录费，凡是成功拍出的拍品，投资者还需要交付一定比例的佣金。这也让不少收藏小众艺术品的投资者望而却步。
在市场和朋友圈变现
除了拍卖，古玩市场、朋友圈子也是可行的退出渠道。余标告诉记者，全国各地古玩市场都会有不定期的古玩交易会。南昌每年一次，在每年9月28日，又叫行业聚会。“那时，全国各地的人都会来，多以同行之间交易为主，普通收藏者可以趁这个机会让艺术品变现。”
如果是低档艺术品，还可通过古玩城每个周末早晨的地摊交易会变现。“地摊货大多以新工艺为主，层次比较低，每个摊位只要交几十元钱就可以摆一个上午。”余标说，地摊交易会也不乏好东西，有些藏家爱上那儿“捡漏”。
此外，朋友圈子的私下交易在南昌也比较盛行。“一般是熟人之间，大家对某件艺术品的价格能达成共识。”藏家张先生说，私人交易免去很多繁琐程序，变现最快。
艺术品典当还是空白
艺术品变现还有一种渠道是银行和典当行，在时间紧急时可选择将艺术品抵押融资或典当变现。不过，鉴定难、估价难、专业人才缺乏等风险成为制约此业务的瓶颈。
记者了解到，北京等一些大城市已试水艺术品典当变现。如2010年，华夏典当行与北京歌德[微博]拍卖行推出“艺术品拍典通”项目，藏家必须与典当行和拍卖公司分别签订协议，再将藏品交给拍卖公司拍卖，同时从典当行拿到一笔贷款。拍卖成交后，藏家可用拍卖成交款偿还典当行；如果出现流拍，则可选择赎当或绝当。目前，艺术品典当与抵押在江西还属于空白，南昌多家典当行负责人均表示未涉及艺术品典当领域。余标认为，艺术品并不是普通商品，其价值只被部分市场认可，它只能在小部分人群中流通。
此外，缺乏权威鉴定机构也是典当行不敢轻易涉足的原因之一。
点评
俗话说，乱世黄金，盛世收藏。目前，人们对艺术品收藏和投资的热情达到前所未有的高度，艺术品的投资功能被无限放大。从本质上说，艺术品的核心价值是文化，作为投资品的时候会存在诸多限制。所以，收藏时需要有更多的耐心去了解藏品的内涵、价值，厘清影响藏品变现的各方面因素，才能在收藏及变现的过程中游刃有余。解决变现难的问题，不只需要藏家的努力，也需要监管部门的监管。比如，规范艺术品经营交易场所，建立健全藏品鉴定及定价机制，打击售假贩假，保证各种艺术品交易渠道的通畅等。

⑶ 艺术品和收藏品投资的风险有哪些

1、赝品多，造假技术强

艺术品、收藏品投资，赝品始终是最大的问题。而且随着现代设备、技术的发展，造假技艺也是日新月异，以假乱真非常普遍。

如果投资者买入了假货，那可能就不是损失百分之20-30%了，而是会造成全部的损失，这是连证券和期货这些高风险的金融投资都不能比拟的。

2、艺术品估值难以衡量

艺术是个审美的东西，一副字画，有些人喜欢，有些人觉得普通。

当然，对于一些钱币，有一些市场行情和价格，但这些也同时受到很大主观因素的影响。投入时的价值和准备卖出时的价值变数很大，由于喜好改变或热度改变，前后价格可能落差几倍以上，这些都是投资风险。

3、艺术品在持有过程中的物理风险

艺术品、收藏品的保管需要具备一定的条件，比如不能受潮、发霉，有的还不能多接触空气，以免氧化，还要防止破损和盗窃。

4、投资的专业性要求太高

艺术品的投资专业性要求极高。嘉丰瑞德理财师表示，一个藏品，好不好，价值高不高，需要有专业人士的判断，而专业人士的判断还不一定对。

因此对藏品的估值，产生了巨大的影响，这些是极大的风险。

5、变现困难

艺术品投资还存在一个问题，即变现困难。

很多收藏品，往往都是有价无市，有价格但没有买家愿意成交。故如果是投资大量资金在艺术品上，如果遇到用钱时，可能会难以变现，或能变现，但价格可能要大打折扣。

6、不见得是很好的投资

通常看艺术品能升值几十倍，但很多人都忘了，有时间因素在里面。而即便不是投资艺术品，普通的配置个固定收益类产品，像稳利精选组合投资计划这种一年预期收益率大概10%的，假如复利投资的话，20年后，投资能翻6.73倍，50年后，更是可以翻117倍。而艺术品投资，很多几十年后都还达不到这种投资“业绩”水平。

对于艺术品的投资，看着是好赚钱，但其实你也需要考虑投资的成本问题。在这方面，艺术品、收藏品投资跑输金融类的投资或银行储蓄，并不意外。

古玩收藏品变现难的原因有哪些?

自上世纪九十年代起，国内外的收藏艺术品市场的活跃程度，大批收藏爱好者就加入了这个行列，不管是腰缠万贯的还是小有积蓄的，都在大江南北跑着，只要听闻哪个地方出了什么好东西，就一窝蜂的涌到那里去淘宝，谁敢说自己没个捡漏的心思。随着现在各方艺术品利好的新闻一多，大家都想时候到了，该出去点东西了，宝贝再不舍得，这年头也还是钞票实际，有的人便无头苍蝇似得到处跑卖东西，但是，发现想卖点东西没那么容易。那么，古玩收藏品变现难的原因有哪些呢?

1.收藏来源，先不说渠道是否合法，中国人有一句话总挂在嘴边――师出有名。打个比方说，前面提到的乾隆帝收藏的很多字画，都有项家旧藏的钤印，就如同我们现在看见一些清宫旧藏的古画上面也有乾隆帝的鉴赏章，这两个在盖鉴赏章方面是一个毛病。好多珍贵的收藏品都是传承有序的，在拍卖市场上成交价比较高的藏品通常会有一个出处，写的明明白白，谁谁谁或者什么家族旧藏，这样到了交易的时候买家就比较放心。民间的收藏家收东西的时候都是都一件西一件，说是什么什么地方出来的好东西，问题是，你跟买家这么说，有多少人肯信呢?不论真假和多少钱，来源清清楚楚，谁都买得放心，大家都不想买个东西还触犯法律方面的问题。

2.收藏种类过杂，交涉的收藏圈子过窄，这其实是两个问题。术有专精，很多比较专业的藏家，对自己收藏的品类通常都有做过很深的功课，而且往往只收藏一个种类的藏品，这是一个很好的习惯和常识。你让他讲每件藏品的来源及背景，他都能说的头头是道，非常专业，因为够专心。普通的收藏者，他认为是好东西的，什么都买，对藏品本身的专业知识也不具备，随意收藏，这样到了想出手的时候，说不出个所以然来，也就难怪别人不相信了。收藏者很多平常都有自己的一个收藏圈子，进行互相鉴赏讨论或者互相交换，有老师有学生，但是通常都是区域性的、封闭性的，很少与外界进行客观的对比，闭门造车终归路越走越窄，要是人与人之间又不是真心相待，那真是走投无路了。多于专业的人士沟通，多了解外界的市场行情和收藏资讯，丰富一下自己的阅历才是好事情

3.真假参杂，年代参差不齐。有的收藏者收藏的东西多，本身自己经济条件也不错，就弄了个大的地方给自己做展厅，进去一看，他能非常得意给你指出他所收藏的从古到今各种种类的藏品，有些甚至还是历史某位名人使用过的。很可惜，真得没几件，因为专业知识不够，有些臆造之还假得令人啼笑皆非。

有些专业藏家一直比较系统性的根据年代来做出收藏的方向，同一个时代的藏品通常实在一个历史环境下，制造工艺和审美观都是一致的，比较好分辨，真假鉴别也就来的更简单，这样才是正确的收藏习惯。

4.个人期望值与藏品实际情况相差太大，眼高手低价格不按市场经济或者藏品实际价值。有些收藏者，在出手自己的藏品时，完全不按照正常的市场行情来做价值评估，动不动就开口上亿，自然而然买家就望而却步了，必定都是钱啊，谁都不想做冤大头。真得藏品、好的心态、正确的市场定位，这三者都不可缺失。

5.听别人说故事，和给别人说故事，买卖沟通不诚实。一些收藏者，去收一些藏品的时候，可能是听“好朋友”给的某个信息或者由哪位熟人介绍，哪里出了些什么好东西，甚至还去所谓的现场，然后听对方讲一堆富有神秘色彩的故事，就顿时觉得这是好宝贝，毫不犹豫的就收了。有的收藏者呢，兴致勃勃的到了农村去捡漏，一位老人给他看了某个物件，讲了这是什么时候的祖先传下来的，他也收了。到了出手的时候，他们就开始给买家讲故事，有的没的添油加醋的讲，可是买家又不是傻子，不诚实的沟通怎么会成功呢?结果也就惨淡收场了。

⑷ 中国文化艺术品产权交易所的交易规则

1．交易参与人
艺术品原始持有人、投资人会员、交易商会员、服务商会员。
艺术品原始持有人是指将其享有所有权或者依法可以处分的艺术品在本所申请上市交易的自然人、法人或其他组织。
投资人会员是指符合本所合格投资人认定标准的条件，经本所审批同意成为投资人会员，在本所开户的自然人、法人或其他组织。
交易商会员指符合本所交易商会员管理办法规定条件的，负责代理艺术品原始持有人进行艺术品组包、发售、上市交易、活跃交易市场，并在其从事的业务范围内承担相应连带保证责任的，经本所审批同意成为本所交易商会员的法人或其他组织。
服务商会员指符合本所服务商会员管理办法规定条件的，接受交易商及艺术品原始持有人委托，负责对拟发售及已上市交易的艺术品资产包提供相关基本服务及经营开发服务的，经本所审批同意成为本所服务商会员的法人或其他组织。
2、交易时间
按照香港所在的东八区的时间，交易时间为每周一至周五的9:15-9:25，9:30-11:30,13:30-15:30,香港法定节假日和交易所公告的休市日市场休市。
交易所采用竞价交易方式，每个交易日的 9:15 至9:25 为开盘集合竞价时间；9:30 至11:30、13:30 至15:30为连续竞价时间。
3．交易及结算货币
港币（HKD）。
4．交易模式
T+0制度。买入的权益份额实行当日回转交易。权益份额的当日回转交易是指权益份额投资人当日买入的权益份额，即可当日全部或部分卖出。
5．涨跌幅限制
非上市首日的份额日涨跌幅限制为±10%，上市首日无涨跌幅限制。
6. 交易佣金
投资人买卖权益份额成交的，应按规定向交易所交纳交易佣金，交易所的佣金标准为：向买卖双方各收取成交金额的千分之三。
7. 要约收购
当单个份额投资者持有的同一份额标的物的份额达到该份额发售总量的75%时，触发要约收购。
8. 份额退市
份额退市分为正常退市和非正常退市。
除要约收购成功外，艺术品份额正常退市的情形还包括：
1） 协商一致退市，当持有同一资产包全部权益份额的全体权益份额投资人就该标的物达成一致要求权益份额退市，并经申请得到交易所审核通过的，该权益份额正常退市；
2)公告申请退市，当单个艺术品资产包权益份额交易不活跃，连续90个交易日内日均换手率低于0.03%时，交易所将向该资产包各权益份额持有人发布相关公告，有意愿申请退市的权益份额持有人所持有权益份额的总数等于大于权益份额总量的75%时，且退市申请权益份额持有人在交易所主持下达成有效退市协议的情况下，该艺术品资产包权益份额退市；
非正常退市的情形包括：
1)权益份额标的物因偷窃、抢劫等遗失；
2)权益份额标的物受到不可弥补的损坏并对其价值产生重大不利影响，且这种影响确定而不可逆转；
3)权益份额标的物被法院、仲裁机构生效裁决确认归他人所有；
4)交易所认定的其他情形。
权益份额非正常退市后，属于保险责任的，交易所代权益份额投资人向保险机构索赔，保险机构赔付后，赔偿款由交易所按权益份额退市时权益份额投资人所持权益份额比例支付给权益份额投资人。
9. 上市艺术品的开发经营及孳息分红
1）【开发和经营】按照《艺术品权益份额共有人公约》，权益份额投资人取得上市艺术品权益份额的同时，即自动授权交易所代为进行上市艺术品的开发和经营，包括对有关运输、存放、保险和修复的安排，以及进行展览、租赁、衍生品的开发销售等相关事宜。
2）【服务商会员专业开发和经营】交易所安排服务商会员，本着对投资人负责和可持续发展的原则， 对上市艺术品进行专业的市场开发和经营。
3）【开发经营收益】上市艺术品开发经营的收益包括但不限于：
（一） 展览展示收益；
（二） 租赁收益；
（三） 艺术衍生品开发的销售利润。
4）【孳息分红派现】每年的各上市艺术品孳息分红金额由交易所核算后，经交易所聘请的会计师事务所审计通过，并应于次年的3月31日前实施分红派现。
5)【分红派现日程】上市艺术品开发经营孳息分红派现的日程安排如下：
（一） 交易所核准日（T-1日前）；
（二） 公告刊登日（T日）：交易所在官网或指定媒体上刊登实施权益份额孳息分红派现的公告；
（三） 权益份额登记日（T+3日）：交易所登记结算机构于当日收盘后进行登记确权；
（四） 除息及派现发放日（T+4日）：当日开盘前，各上市艺术品孳息分红划付至相应投资人的交易资金账户，行情系统中的各相关上市艺术品价格调整为除息价。

⑸ 什么是艺术市场对我们有什么影响！和当今社会有点什么重大联系！如何面对！

艺术市场，请见网络。 http://ke..com/view/377705.htm

以下，供参考，看完之后，你应该能找到问题的答案。

何谓艺术市场
文/黄文叡

新的一年新的开始，对艺术市场也有种新的期待。但大部份人还沉醉在去年辉煌的成交纪录中，却忘了这个市场仍有一个最基本的问题尚待解决，那就是市场机制的问题。市场回暖、买气回升，固然值得雀跃，但过度的人为炒作，凌驾了市场应有的机制，即使缔造了高成交率，却也是高风险的起始。在一年复始之际，不妨先从一些市场的基本概念谈起，敢问，何谓艺术市场？

所谓艺术市场便是艺术品的交易。艺术品的交易在市场上一般可概分为三大类——纯艺术(Fine Arts)、古董(Antiques)和收藏性艺术品(Art Collectibles)。纯艺术主要包括绘画、雕塑、装置和摄影；古董则以陶瓷、家具和古玩为主；而收藏性艺术品的项目便多而杂，举凡玩具、古钱、邮票、旧海报等，只要有一定的流通量，且有人买卖，都可视为此类艺术品。艺术品的交易通常以上述三大类为骨架，再依作品的年代、风格、媒介和形制作细分。

如以年代为依据，西洋艺术就概分为早期大师作品(old masters)、印象派作品、现代艺术作品及战后和当代作品，而中国艺术可概分为古代、近现代和当代；论风格，光现代艺术就涵盖立体派、野兽派、达达、抽象表现主义等不同时代风格和巴黎画派、蓝骑士、灰罐等不同画派；而媒介光绘画一项就有油彩、粉彩、胶彩、蛋彩、亚克力、铅笔画等不胜枚举。

如以安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1928~1987)的《橘色玛丽莲·梦露》(Orange Marilyn，1964)为例，一般将之归类为战后波普艺术时期的绢印作品。战后指的是它的年代，波普艺术(Pop Art)讲的是它的风格，绢印便是它的媒介。再如一件中国明代洪武年间釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶，年代是明洪武年，风格是釉里红缠枝牡丹纹，而玉壶春瓶便是它的形制。

艺术市场的操作，又可概分为一级市场(primary market)和二级市场(secondary market) 。所谓一级市场就是艺术品流入市场的第一个渠道，一般指的是艺术家的经纪商。经纪商通常是画廊的经营者，透过画廊空间定期展示、销售所代理的艺术家作品。但画廊又有所谓的商业画廊(commercial gallery)和非营利画廊(not-for-profit gallery)之分。商业画廊有的经营新兴艺术家、有的只买卖己成名艺术家的作品；经营新兴艺术家的画廊通常与艺术家对分作品销售所得，而买卖较高价位且已成名艺术家作品的画廊，通常靠差价来赚取利润。

另外尚有一种私人中介(private dealer) ，没有店面或只接受预约(by appointment only)、或只对特定客户提供服务，靠居中穿线达成交易，从中赚取佣金或差价。但不管是哪个角色，皆熟谙艺术市场的动态与操作手法，有别于非营利画廊的经营——往往只能在有限的资源下，推介、展示新兴艺术家的作品，社会功能性大过市场性。

而所谓的二级市场，就是艺术品从经纪商手上卖走后，经回流(resale)进入拍卖场。如以当代艺术品为例，一级市场的价格往往是最低价，回流进入拍卖场后，价格往往因流通和竞价而攀升；但就已成名且具市场价格的作品而言，像毕加索的作品，经纪商的价格可能高于拍卖价，因艺术家已去世无从代理且无新作问世，经纪商往往只能从拍卖场竞标取得作品，再加上自身利润，售价便高于拍卖价。所以买什么作品，从哪里买，用什么价格买都是学问。

⑹ 马云的大井头,引进信用及免费交易机制,谁能具体说说里面情况

以前谁想过无纸质人民币，马云的支付宝改写了；
以前谁想过艺术银行，马云改写了；
很多人说：马云，是一个改变行业规则的人，目前最传统的行业是古玩行，我们来看看马云的策略。
首先成立大井头贰拾贰，为总公司，再成立上海大井头分公司，同时成立艺术银行，上海大井头每月25万元聘请程寿康、李鉴宸、仇国仕、翟建民、江炳强为顾问，也就是大井头联手香港佳士得拍卖、香港苏富比拍卖、香港鉴宸集团、香港翟氏集团四家公司组成利益网，同时马云注资申通、韵达，也就是说，今后的古玩艺术品交易将形成新的格局：拍卖、展览、古玩直播、私下、艺术金融，将形成全面垄断。
同时，马云宣布将采用古玩全程免费模式，鉴定、评估、交易、运输全程免费，快递员亲自送到家，满意再付款，个人信用机制将成为大井头古玩交易的核心。
也就是说，一个前所未有的古玩信用交易机制正加速到来。
在未来，如果你的信用不好，你没办法在线上买古玩；也没有人愿意服务于你。
没错，古玩将免费送到您的手中，自己亲自上手鉴定真伪，这样解决了掉包、损坏等问题。
古玩界信用交易机制，将消灭古玩交易中一切的黑暗，一切的不公平，甚至推倒重建整个古玩交易模式，掀起一场无法预知的古玩界大洗牌。

⑺ 什么人决定了艺术品的价值和价格

艺术品市场里潮起潮落，最牵动人神经的，莫过于是价格了。经常有人问我这样一些问题：书画作品的价格到底是如何制定的？我学生的画比我卖得高，我的价格为什么上不去？当代某某画家的作品价格都超过了齐白石，这是不是有问题？某某画家的画和我差不多，价格怎么那么高？而我的画却没人买。我的作品想进入市场，应该制定什么样的价格策略？某某画家的画千篇一律，等同于批量复制，为什么还有人买单？“酒香不怕巷子深”画儿画好了，价格自然会高。果真如此吗？……我想说，艺术本无价。同时我又必须得说：艺术有价即商品（艺术品）。然而，艺术作品应该不应该成为市场中的商品呢？历史上的天才艺术家如西班牙的委拉斯贵支和意大利的提香都靠皇室育养；如果没有梵蒂冈教皇的赞助，米开朗基罗也难完成西斯廷礼拜堂的壁画

⑻ 邮币卡的交易规则是怎么的

一、交易场所。邮币卡电子盘交易的场所，即各大挂牌上市的文化产权交易中心。目前已经挂牌上市的有：南京文交所、中南文交所、湖南华强文化艺术品交易中心，海西文交所，青西文交所等。投资者可以选择任何一个文交所开户，也可以同时在这几家交易所开户。而股票交易目前主要在沪深交易所进行。

二、交易时间。多数邮币卡电子盘交易时间为周一到周六，上午9:3011:30和下午13:0015:00，而股市交易时间为周一到周五。

三、交易机制。邮币卡电子盘可做T+0，即当日买入的品种可以当日卖出;A股主要以T+1日交易为主，即当日买入的股票需要到第二个交易日才能卖出。

四、交易门槛。邮币卡电子盘最低的买卖数量都是1枚，交易门槛低，最低交易额低至几十元甚至几元;而股票买入至少是100股，交易额至少也是上百元。

五、交易费用。目前邮币卡电子盘投资者所需承担的交易费用即交易佣金，不同的交易所收费标准不同.

六、申购新品。申购新品是邮币卡电子盘的主要盈利点，投资者既可以市值申购也可以现金申购，不过两者之间比例不同。

七、除权。邮币卡电子盘定向托管和放开托管，登记日以后，正式上市日不除权;A股配股之后要除权。

八、涨跌幅限制。首日上市，邮币卡电子盘涨幅限制为30%，A股为44%。日常涨跌幅限制均是10%。

九、提货制度。邮币卡电子盘以实物作为交易标的，允许从交易所申请提取现货藏品，在股市上被套者常有将股票留给儿孙后代的念头，而这个想法在邮币卡电子盘市场倒是比较现实;提货数量是该藏品的最小提货数量及整数倍。

⑼ 艺术品投资有哪些风险，如何成为艺术界的富豪

任何投资都有风险，艺术品投资同样也有风险，而且由于艺术品与其他物质类产品不同，又有了一些独特的风险，这些独特的风险大体如下：
1、 艺术品品类风险
尽管股票投资、房地产投资也存在标的物选择的问题，但艺术品投资标的物的选择更需慎重。经营者及投资者要了解，并非所有的艺术品都适合做投资标的物，即绝大多数的艺术品只可以做消费品或收藏品，而不适合做投资品标的物。只有那些具备公众共同认知价值的艺术品才具备投资价值。简单地说，名家名作及材艺俱佳的工艺美术作品才具备投资价值。一些青年艺术家的作品经过市场长期的培育也具备投资价值。如果艺术品品类选择错误，投资行为注定会失败。艺术品投资依赖的是标的物的再流通是否顺利，因此，不易大范围再流通的艺术品不适合作为投资标的物。
2、 艺术品投资长期性风险
艺术品投资是典型的长期投资模式。适合投资的艺术品品类有保值增值功能，但需要时间沉淀。因此，艺术品投资是典型的以时间换空间的投资模式。回首前一个阶段艺术品市场的情况，发现艺术品市场最大的赢家几乎都是收藏家。收藏家最大的特点就是买了不卖，艺术品存得住，十几年、几十年过去了，艺术品就大大增值了。因此，无论是艺术品投资基金还是个人投资，必须遵从艺术品长期投资规律，急功近利的做法不适合艺术品投资领域。
3、 艺术品投机风险
国内的经营者及投资者都不成熟，经营者希望从活跃的交易量中赚取平台收益，因此对投资交易推波助澜；投资者希望快进快出，以短线操作的方式谋求利益最大化。因此，经营者及投资者都无视风险，以侥幸的心理参与投资活动，大家未必不知道短期投机的风险，都希望自己是幸运儿，这种状况本身就是风险。
4、 艺术品投资业务系统风险
从根本的艺术品投资原理看，艺术品投资就是以时间换空间，以艺术品时间的推移来获得增值效益。目前，以企业组织运营的艺术品投资业务基本上都是短期的投资项目，因此，多数艺术品投资业务模式基本上是自欺欺人。文交所的业务模式多数是依靠短期竞价，投资基金一般具有三年的封闭期，这些业务模式本身就是违背艺术品投资规律的。假设按照每年15%的投资回报率计算，如果能够达到预期的投资目标，那就意谓着艺术品在3年内至少要达到投资10年的自然增值率。因此，多数艺术品投资业务模式本身就是建立在风险基础之上的。
此外，许多与艺术品投资、艺术品金融的支撑性市场服务体系相配套的设施尚不完备，如评估、鉴定、确权、鉴证、保险、保管、信息、征信等系统都不完善，这也成为系统性风险的隐患。
5、 艺术品交易活跃度风险
在股市上，股票价格经常波动，价格的波动不定代表股市的交易活跃度高，影响股市的因素也非常多，因此，在投资市场上，股市的交易活跃度是最高的。在房地产投资领域，交易活跃度就稳定许多，其市场影响因素也不多，一般不会在短时间内出现剧烈的波动。而艺术品投资领域比股市、房地产投资领域更稳定，其天生就缺乏交易的活跃性，因此，想让艺术品投资交易活跃起来，经营者就要制造影响因素，炒作也就不可避免，人为的主观操纵，必然孕育风险。
6、 艺术品投资风险控制机制风险
艺术品投资标的物不同于股票，股票对应的企业有持续性经营的想象空间，而艺术品的利润来源就是未来的增值空间，一旦艺术品价格彻底透支了未来三十年、甚至五十年的预期，风险必定会全面爆发，现行的业务风险控制机制必然失灵。
7、 艺术品流通脆弱性风险
因为艺术品不属于生活必需品，所以艺术品流通的偶发性极强。且不说我国还没有形成艺术品消费市场规模，即使艺术品爱好者、收藏者在购买艺术品时，也不是很踊跃。艺术品流通的活跃性对国家整体经济形势关联度过高，对整体国家经济的依赖性极大。“追涨杀跌”是普遍现象。自2011年到2016年，艺术品交易额直线下滑，如果不计投机炒作影响，艺术品流通的脆弱性一览无余。
8、 艺术品投资的政策法规风险
自2008年，艺术品投资理论逐步上升为艺术品金融理论，不能否认理论界及经营者在艺术品金融领域探讨创新的初衷，艺术品交易中心也认为艺术品金融有市场前景，但遗憾的是，许多经营者及投资者都抱憾而归。表面上是政策影响，但实际上还是经营者不能很好地控制风险。目前无论是艺术品投资基金，还是文交所都成为政府相关管理部门高度关注的焦点，因此，政策法规风险进一步加大。

⑽ 怎么把艺术品市场同资本市场联系起来

1、中国艺术品资本市场发育的现状。中国艺术品市场伴随着金融危机的深化与化解，面临着前所未有的冲击与机遇，这也正是中国艺术品资本市场发展的一个契机。中国艺术品资本市场的发育状况，主要表现在：（1）中国艺术品市场投资结构的分化加剧，二元结构市场正在形成。（2）中国艺术品市场金融化主体发育面临新的困难，市场体系与机制的发育形成面临着巨大挑战。（3）艺术品资产化正在提速。（4）中国艺术品市场及支撑体系建设与公共艺术政策备受关注，为艺术品市场金融化发展作了重要铺垫。（5）中国艺术品市场的国际化、区域化发展。（6）中国艺术品市场金融化的宏伟蓝图已经开始描绘。

2、中国艺术品资本市场表现出的基本特征。（1）中国艺术品资本市场将成为中国艺术品价值建构及市场价值体系培育的重要平台。（2）中国艺术品资本市场的关键是艺术品市场的资产化进程，其核心是中国艺术品的产权问题。中国艺术品资本市场的发展是中国艺术品市场转型的分水岭，中国艺术品资本市场将中国艺术品市场带入新的发展时期。（3）中国艺术品资本市场在中国艺术品市场的不断调整与发展中，已进入培育发展期。中国艺术品市场在经历结构性的调整后，投资者的理性思维显现，从而使艺术品资本市场的发育进入了适宜的投资期。（4）中国艺术品资本市场的理念与产品出新与中国艺术品资本市场业态的多元化、多层次的发展会是一个长期的生态发展过程。（5）中国艺术品资本市场是目前唯一还没有被完全垄断和控制的资本市场，对社会资本的推动作用巨大。（6）中国艺术品资本市场具有增值性、安全性、运动性和主体性的一般资本市场的基本特征。（7）中国艺术品资本是一种精神消费资本，中国艺术品资本市场具有特殊的经济效应。具体说就是：一是经济扩展效应；二是消费聚拢效应；三是资本沉淀效应；；四是社会资本效应；五是市场压力效应。（8）中国艺术品资本市场是经济带动文艺复兴的必然产物，是分享中国经济增长的最佳工具之一。（9）中国艺术品资本市场推动中国艺术品的价值发现过程，回报稳定且回报率高。（10）中国艺术品资本市场在资本市场国际化进程的推动下不断与国际艺术品资本对接，推动了中国艺术品市场国际化进程。（11）中国艺术品资本市场的文化建设在市场培育与发展过程中具有重要意义。

3、中国艺术品资本市场发展中存在的问题。中国艺术品市场是一个新生的市场形态，中国艺术品资本市场更是一个新的资本市场，在其发育与发展过程中，面临着问题多且艰巨是不言而喻的。中国艺术品资本市场存在的主要问题表现在：首先，中国艺术品资本市场发育的环境问题。其问题主要表现为：制度缺失，资本文化缺失，信用制度建设滞后，国家本位主义的影响及体制外经济的“规则”滞后的影响等。其次，中国艺术品资本市场发育的体系问题。由于全国经济发展水平与经济结构存在明显的差异，因此，为适应经济发展的实际需要，艺术品资本市场在全国统一的大框架内，还应当有适当的特色，即：（1）中国艺术品股票市场发育虽然还是一个愿景，但应开展预研究。（2）中国艺术品债券市场发育尚未启动，但应积极跟踪。（3）中国艺术品产权市场处于启蒙阶段，但需要进一步探索。（4）信贷市场应当加大力度突破。第三，中国艺术品资本市场发育的主体还处于萌生阶段，力量单薄，抗风险能力差。第四，中国艺术品资本市场发育的运作要重视：（1）提高艺术品交易市场运作的有效性。（2）债券市场的探索。（3）艺术品产权交易市场新突破。（4）要完善投资基金市场的进入与退出机制。（5）中国艺术品资本市场，走“政府民间相结合”之路。（6）民间中国艺术品市场，进一步降低市场“准入门槛”；第五，中国艺术品资本市场发育的支撑体系主要解决立法环境的缺失，人才的缺失，监管的缺失及政府角色的正确定位等问题，借鉴西方国家经验，培育适应我国艺术品投资发展的社会环境。