藝術品交易機制

⑴ 藝術品投資有沒有風險

任何投資都有風險，藝術品投資同樣也有風險，而且由於藝術品與其他物質類產品不同，又有了一些獨特的風險，這些獨特的風險大體如下：
1、 藝術品品類風險
盡管股票投資、房地產投資也存在標的物選擇的問題，但藝術品投資標的物的選擇更需慎重。經營者及投資者要了解，並非所有的藝術品都適合做投資標的物，即絕大多數的藝術品只可以做消費品或收藏品，而不適合做投資品標的物。只有那些具備公眾共同認知價值的藝術品才具備投資價值。簡單地說，名家名作及材藝俱佳的工藝美術作品才具備投資價值。一些青年藝術家的作品經過市場長期的培育也具備投資價值。如果藝術品品類選擇錯誤，投資行為註定會失敗。藝術品投資依賴的是標的物的再流通是否順利，因此，不易大范圍再流通的藝術品不適合作為投資標的物。
2、 藝術品投資長期性風險
藝術品投資是典型的長期投資模式。適合投資的藝術品品類有保值增值功能，但需要時間沉澱。因此，藝術品投資是典型的以時間換空間的投資模式。回首前一個階段藝術品市場的情況，發現藝術品市場最大的贏家幾乎都是收藏家。收藏家最大的特點就是買了不賣，藝術品存得住，十幾年、幾十年過去了，藝術品就大大增值了。因此，無論是藝術品投資基金還是個人投資，必須遵從藝術品長期投資規律，急功近利的做法不適合藝術品投資領域。
3、 藝術品投機風險
國內的經營者及投資者都不成熟，經營者希望從活躍的交易量中賺取平台收益，因此對投資交易推波助瀾；投資者希望快進快出，以短線操作的方式謀求利益最大化。因此，經營者及投資者都無視風險，以僥幸的心理參與投資活動，大家未必不知道短期投機的風險，都希望自己是幸運兒，這種狀況本身就是風險。
4、 藝術品投資業務系統風險
從根本的藝術品投資原理看，藝術品投資就是以時間換空間，以藝術品時間的推移來獲得增值效益。目前，以企業組織運營的藝術品投資業務基本上都是短期的投資項目，因此，多數藝術品投資業務模式基本上是自欺欺人。文交所的業務模式多數是依靠短期競價，投資基金一般具有三年的封閉期，這些業務模式本身就是違背藝術品投資規律的。假設按照每年15%的投資回報率計算，如果能夠達到預期的投資目標，那就意謂著藝術品在3年內至少要達到投資10年的自然增值率。因此，多數藝術品投資業務模式本身就是建立在風險基礎之上的。
此外，許多與藝術品投資、藝術品金融的支撐性市場服務體系相配套的設施尚不完備，如評估、鑒定、確權、鑒證、保險、保管、信息、徵信等系統都不完善，這也成為系統性風險的隱患。
5、 藝術品交易活躍度風險
在股市上，股票價格經常波動，價格的波動不定代表股市的交易活躍度高，影響股市的因素也非常多，因此，在投資市場上，股市的交易活躍度是最高的。在房地產投資領域，交易活躍度就穩定許多，其市場影響因素也不多，一般不會在短時間內出現劇烈的波動。而藝術品投資領域比股市、房地產投資領域更穩定，其天生就缺乏交易的活躍性，因此，想讓藝術品投資交易活躍起來，經營者就要製造影響因素，炒作也就不可避免，人為的主觀操縱，必然孕育風險。
6、 藝術品投資風險控制機制風險
藝術品投資標的物不同於股票，股票對應的企業有持續性經營的想像空間，而藝術品的利潤來源就是未來的增值空間，一旦藝術品價格徹底透支了未來三十年、甚至五十年的預期，風險必定會全面爆發，現行的業務風險控制機制必然失靈。
7、 藝術品流通脆弱性風險
因為藝術品不屬於生活必需品，所以藝術品流通的偶發性極強。且不說我國還沒有形成藝術品消費市場規模，即使藝術品愛好者、收藏者在購買藝術品時，也不是很踴躍。藝術品流通的活躍性對國家整體經濟形勢關聯度過高，對整體國家經濟的依賴性極大。「追漲殺跌」是普遍現象。自2011年到2016年，藝術品交易額直線下滑，如果不計投機炒作影響，藝術品流通的脆弱性一覽無余。
8、 藝術品投資的政策法規風險
自2008年，藝術品投資理論逐步上升為藝術品金融理論，不能否認理論界及經營者在藝術品金融領域探討創新的初衷，華強藝術品交易中心也認為藝術品金融有市場前景，但遺憾的是，許多經營者及投資者都抱憾而歸。表面上是政策影響，但實際上還是經營者不能很好地控制風險。目前無論是藝術品投資基金，還是文交所都成為政府相關管理部門高度關注的焦點，因此，政策法規風險進一步加大。

⑵ 藝術品變現的途徑有哪些

近年來，國內藝術品投資市場異常火爆，藝術品投資保值增值的功能吸引了不少投資者和收藏者。目前，購買藝術品的渠道有很多，如各類拍賣會、藝術品商店、畫廊，各地舉辦的藝術品展覽、交易會等。但如何將手中的藝術品變現和止損，對於一些普通藏家和投資者來說，並不是那麼容易。
記者在采訪中了解到，目前江西市場的藝術品變現主要有4個渠道：門店回購、拍賣、個人交易和不定期的古玩市場交易會。而在一些大城市流行的抵押融資或典當變現等方式，在我省還屬於空白。
手握藏品不知如何變現
藝術品收藏市場的擴大，讓普通人接觸藏品的途徑越來越多，「買」的渠道也越來越多。不過到了想要將藏品出售的時候，難題也隨之而來。收藏者會發現，精挑細選買到手的東西想要變現卻難了起來。
劉先生是一名普通的收藏愛好者，原本對藝術品一竅不通。後來，因為股市和樓市的行情冷淡，他開始關注藝術品市場。這兩年，他在朋友的推薦下購買了不少當代書畫作品。可是，生意場上資金鏈的斷裂，使得他急需出售一批手中的藝術品。然而，劉先生想要將自己的藏品迅速變現時，卻發現找到合適的買主並不容易，出價之低超乎他的想像。
「在同類型的藏品價格一路上揚的情況下，我怎麼就賣不上好價錢呢？」看著遇冷的藏品，劉先生不知道該如何在不受損失的情況下將其「變現」。
缺乏經驗和市場信息
藝術品變現究竟難在何處？江西收藏界業內人士、滕王閣古玩城蘊珍齋齋主余標告訴記者，變現難的問題更多的是出現在新晉藏家身上。「對於主要靠眼力和經驗的收藏來說，剛入門的藏家因為專業知識和經驗的欠缺，使得他們在出手時難以判斷藝術品的質量，常常買到贗品或品相不好的藝術品，當然很難變現。」他說，新晉藏家對市場的交易模式與信息掌握不夠，所以會遇到變現難問題。
「其次，很多人帶著投機心理進入藝術品收藏領域，希望買到的東西轉手就能升值。」余標說，古玩界一直以來有著「三年不開張，開張吃三年」的說法。收藏顯然是急不得的事情，急功近利往往是造成收藏品變現難的主要原因。
藝術品變現難還源於市場價格的混亂。雖然每個人對藝術品價值的理解都有一定差異，但進入市場之後就會參照專業人士的意見形成相應的市場價格。「不過目前，收藏市場缺少相關的權威機構對藝術品進行鑒定與評估，價值無法確定或鑒定混亂，藝術品交易自然會受到影響，導致變現難的問題出現。」
門店議價回購最普遍
「解決藝術品變現問題，在哪裡買的就在哪裡賣，是最容易辦到的。」仲伯畫廊負責人陳先生告訴記者，如今許多畫廊都有議價回購措施，不用擔心真偽和估值等問題，所以已是非常普遍的一種市場行為。「舉個例子，幾年前我們以3萬元賣出的作品，今年我們以6萬元價格回購，這對於畫廊來說是最正常不過的了。」
畫廊為什麼願意回購？陳先生解釋，畫廊等門店作為藝術品流通的一級市場，主要就是為藝術家分配創作成果帶來的市場價值。藝術品的投資功能逐漸凸顯，藏品的流動性也變得極為重要，「有買才有得賣，只要是好的作品，就大有升值空間。在經濟狀況允許的情況下，前期賣出去的作品，我們很樂意以合適價格收回，再賣出去。我們賺取這個增值價差，來發展壯大自己。」
「東西是從我們這里出去的，我們對其早已熟稔在心，回購時沒什麼顧慮。」南昌市榕門路古玩一條街的一名店主說，有些人覺得變現難，那往往是他們對作品的升值期望太高。「譬如幾年前一千元買下的作品，他在拍賣場上看到有類似作品已升到一萬元，就想以相同價格讓畫廊回購，那就有點天方夜譚了。」他說，如果以原價或協議的合理價格變現，那對大多數畫廊來說是求之不得的。
好東西可以送拍賣行
如果是祖傳或從私人手上購得的藝術品，該如何變現呢？
余標說，對於高檔、精品類藝術品，送到拍賣行拍賣是比較好的方式，拍賣行相較其他變現方式更公平公正。「一般來說，知名藝術家的作品在拍賣市場中比較受歡迎，流通性好，換手率和回報率都比較高。」
據悉，伴隨著近幾年藝術品市場的火熱，藝術品的拍賣價格也一路高歌。據雅昌藝術網[微博]的最新數據，不少名家的畫作與10年前相比，每平方尺的價格上漲了約20倍。目前，各類拍賣公司構成了我國藝術品二級市場的主體。參與藝術品拍賣的多為成名藝術家的作品，成交價格也相對較高，能夠使收藏者實現最大收益，因而多數藏家願意將珍藏的藝術品交給拍賣公司運作。
余標說，江西拍賣市場的藝術品以瓷器與書畫較為常見，價格也在上萬元到百萬元之間，但是拍賣周期長，一般都要半年左右。此外，進拍賣行需繳納一定的手續費和圖錄費，凡是成功拍出的拍品，投資者還需要交付一定比例的傭金。這也讓不少收藏小眾藝術品的投資者望而卻步。
在市場和朋友圈變現
除了拍賣，古玩市場、朋友圈子也是可行的退出渠道。余標告訴記者，全國各地古玩市場都會有不定期的古玩交易會。南昌每年一次，在每年9月28日，又叫行業聚會。「那時，全國各地的人都會來，多以同行之間交易為主，普通收藏者可以趁這個機會讓藝術品變現。」
如果是低檔藝術品，還可通過古玩城每個周末早晨的地攤交易會變現。「地攤貨大多以新工藝為主，層次比較低，每個攤位只要交幾十元錢就可以擺一個上午。」余標說，地攤交易會也不乏好東西，有些藏家愛上那兒「撿漏」。
此外，朋友圈子的私下交易在南昌也比較盛行。「一般是熟人之間，大家對某件藝術品的價格能達成共識。」藏家張先生說，私人交易免去很多繁瑣程序，變現最快。
藝術品典當還是空白
藝術品變現還有一種渠道是銀行和典當行，在時間緊急時可選擇將藝術品抵押融資或典當變現。不過，鑒定難、估價難、專業人才缺乏等風險成為制約此業務的瓶頸。
記者了解到，北京等一些大城市已試水藝術品典當變現。如2010年，華夏典當行與北京歌德[微博]拍賣行推出「藝術品拍典通」項目，藏家必須與典當行和拍賣公司分別簽訂協議，再將藏品交給拍賣公司拍賣，同時從典當行拿到一筆貸款。拍賣成交後，藏家可用拍賣成交款償還典當行；如果出現流拍，則可選擇贖當或絕當。目前，藝術品典當與抵押在江西還屬於空白，南昌多家典當行負責人均表示未涉及藝術品典當領域。余標認為，藝術品並不是普通商品，其價值只被部分市場認可，它只能在小部分人群中流通。
此外，缺乏權威鑒定機構也是典當行不敢輕易涉足的原因之一。
點評
俗話說，亂世黃金，盛世收藏。目前，人們對藝術品收藏和投資的熱情達到前所未有的高度，藝術品的投資功能被無限放大。從本質上說，藝術品的核心價值是文化，作為投資品的時候會存在諸多限制。所以，收藏時需要有更多的耐心去了解藏品的內涵、價值，釐清影響藏品變現的各方面因素，才能在收藏及變現的過程中游刃有餘。解決變現難的問題，不只需要藏家的努力，也需要監管部門的監管。比如，規范藝術品經營交易場所，建立健全藏品鑒定及定價機制，打擊售假販假，保證各種藝術品交易渠道的通暢等。

⑶ 藝術品和收藏品投資的風險有哪些

1、贗品多，造假技術強

藝術品、收藏品投資，贗品始終是最大的問題。而且隨著現代設備、技術的發展，造假技藝也是日新月異，以假亂真非常普遍。

如果投資者買入了假貨，那可能就不是損失百分之20-30%了，而是會造成全部的損失，這是連證券和期貨這些高風險的金融投資都不能比擬的。

2、藝術品估值難以衡量

藝術是個審美的東西，一副字畫，有些人喜歡，有些人覺得普通。

當然，對於一些錢幣，有一些市場行情和價格，但這些也同時受到很大主觀因素的影響。投入時的價值和准備賣出時的價值變數很大，由於喜好改變或熱度改變，前後價格可能落差幾倍以上，這些都是投資風險。

3、藝術品在持有過程中的物理風險

藝術品、收藏品的保管需要具備一定的條件，比如不能受潮、發霉，有的還不能多接觸空氣，以免氧化，還要防止破損和盜竊。

4、投資的專業性要求太高

藝術品的投資專業性要求極高。嘉豐瑞德理財師表示，一個藏品，好不好，價值高不高，需要有專業人士的判斷，而專業人士的判斷還不一定對。

因此對藏品的估值，產生了巨大的影響，這些是極大的風險。

5、變現困難

藝術品投資還存在一個問題，即變現困難。

很多收藏品，往往都是有價無市，有價格但沒有買家願意成交。故如果是投資大量資金在藝術品上，如果遇到用錢時，可能會難以變現，或能變現，但價格可能要大打折扣。

6、不見得是很好的投資

通常看藝術品能升值幾十倍，但很多人都忘了，有時間因素在裡面。而即便不是投資藝術品，普通的配置個固定收益類產品，像穩利精選組合投資計劃這種一年預期收益率大概10%的，假如復利投資的話，20年後，投資能翻6.73倍，50年後，更是可以翻117倍。而藝術品投資，很多幾十年後都還達不到這種投資「業績」水平。

對於藝術品的投資，看著是好賺錢，但其實你也需要考慮投資的成本問題。在這方面，藝術品、收藏品投資跑輸金融類的投資或銀行儲蓄，並不意外。

古玩收藏品變現難的原因有哪些?

自上世紀九十年代起，國內外的收藏藝術品市場的活躍程度，大批收藏愛好者就加入了這個行列，不管是腰纏萬貫的還是小有積蓄的，都在大江南北跑著，只要聽聞哪個地方出了什麼好東西，就一窩蜂的涌到那裡去淘寶，誰敢說自己沒個撿漏的心思。隨著現在各方藝術品利好的新聞一多，大家都想時候到了，該出去點東西了，寶貝再不捨得，這年頭也還是鈔票實際，有的人便無頭蒼蠅似得到處跑賣東西，但是，發現想賣點東西沒那麼容易。那麼，古玩收藏品變現難的原因有哪些呢?

1.收藏來源，先不說渠道是否合法，中國人有一句話總掛在嘴邊――師出有名。打個比方說，前面提到的乾隆帝收藏的很多字畫，都有項家舊藏的鈐印，就如同我們現在看見一些清宮舊藏的古畫上面也有乾隆帝的鑒賞章，這兩個在蓋鑒賞章方面是一個毛病。好多珍貴的收藏品都是傳承有序的，在拍賣市場上成交價比較高的藏品通常會有一個出處，寫的明明白白，誰誰誰或者什麼家族舊藏，這樣到了交易的時候買家就比較放心。民間的收藏家收東西的時候都是都一件西一件，說是什麼什麼地方出來的好東西，問題是，你跟買家這么說，有多少人肯信呢?不論真假和多少錢，來源清清楚楚，誰都買得放心，大家都不想買個東西還觸犯法律方面的問題。

2.收藏種類過雜，交涉的收藏圈子過窄，這其實是兩個問題。術有專精，很多比較專業的藏家，對自己收藏的品類通常都有做過很深的功課，而且往往只收藏一個種類的藏品，這是一個很好的習慣和常識。你讓他講每件藏品的來源及背景，他都能說的頭頭是道，非常專業，因為夠專心。普通的收藏者，他認為是好東西的，什麼都買，對藏品本身的專業知識也不具備，隨意收藏，這樣到了想出手的時候，說不出個所以然來，也就難怪別人不相信了。收藏者很多平常都有自己的一個收藏圈子，進行互相鑒賞討論或者互相交換，有老師有學生，但是通常都是區域性的、封閉性的，很少與外界進行客觀的對比，閉門造車終歸路越走越窄，要是人與人之間又不是真心相待，那真是走投無路了。多於專業的人士溝通，多了解外界的市場行情和收藏資訊，豐富一下自己的閱歷才是好事情

3.真假參雜，年代參差不齊。有的收藏者收藏的東西多，本身自己經濟條件也不錯，就弄了個大的地方給自己做展廳，進去一看，他能非常得意給你指出他所收藏的從古到今各種種類的藏品，有些甚至還是歷史某位名人使用過的。很可惜，真得沒幾件，因為專業知識不夠，有些臆造之還假得令人啼笑皆非。

有些專業藏家一直比較系統性的根據年代來做出收藏的方向，同一個時代的藏品通常實在一個歷史環境下，製造工藝和審美觀都是一致的，比較好分辨，真假鑒別也就來的更簡單，這樣才是正確的收藏習慣。

4.個人期望值與藏品實際情況相差太大，眼高手低價格不按市場經濟或者藏品實際價值。有些收藏者，在出手自己的藏品時，完全不按照正常的市場行情來做價值評估，動不動就開口上億，自然而然買家就望而卻步了，必定都是錢啊，誰都不想做冤大頭。真得藏品、好的心態、正確的市場定位，這三者都不可缺失。

5.聽別人說故事，和給別人說故事，買賣溝通不誠實。一些收藏者，去收一些藏品的時候，可能是聽「好朋友」給的某個信息或者由哪位熟人介紹，哪裡出了些什麼好東西，甚至還去所謂的現場，然後聽對方講一堆富有神秘色彩的故事，就頓時覺得這是好寶貝，毫不猶豫的就收了。有的收藏者呢，興致勃勃的到了農村去撿漏，一位老人給他看了某個物件，講了這是什麼時候的祖先傳下來的，他也收了。到了出手的時候，他們就開始給買家講故事，有的沒的添油加醋的講，可是買家又不是傻子，不誠實的溝通怎麼會成功呢?結果也就慘淡收場了。

⑷ 中國文化藝術品產權交易所的交易規則

1．交易參與人
藝術品原始持有人、投資人會員、交易商會員、服務商會員。
藝術品原始持有人是指將其享有所有權或者依法可以處分的藝術品在本所申請上市交易的自然人、法人或其他組織。
投資人會員是指符合本所合格投資人認定標準的條件，經本所審批同意成為投資人會員，在本所開戶的自然人、法人或其他組織。
交易商會員指符合本所交易商會員管理辦法規定條件的，負責代理藝術品原始持有人進行藝術品組包、發售、上市交易、活躍交易市場，並在其從事的業務范圍內承擔相應連帶保證責任的，經本所審批同意成為本所交易商會員的法人或其他組織。
服務商會員指符合本所服務商會員管理辦法規定條件的，接受交易商及藝術品原始持有人委託，負責對擬發售及已上市交易的藝術品資產包提供相關基本服務及經營開發服務的，經本所審批同意成為本所服務商會員的法人或其他組織。
2、交易時間
按照香港所在的東八區的時間，交易時間為每周一至周五的9:15-9:25，9:30-11:30,13:30-15:30,香港法定節假日和交易所公告的休市日市場休市。
交易所採用競價交易方式，每個交易日的 9:15 至9:25 為開盤集合競價時間；9:30 至11:30、13:30 至15:30為連續競價時間。
3．交易及結算貨幣
港幣（HKD）。
4．交易模式
T+0制度。買入的權益份額實行當日回轉交易。權益份額的當日回轉交易是指權益份額投資人當日買入的權益份額，即可當日全部或部分賣出。
5．漲跌幅限制
非上市首日的份額日漲跌幅限制為±10%，上市首日無漲跌幅限制。
6. 交易傭金
投資人買賣權益份額成交的，應按規定向交易所交納交易傭金，交易所的傭金標准為：向買賣雙方各收取成交金額的千分之三。
7. 要約收購
當單個份額投資者持有的同一份額標的物的份額達到該份額發售總量的75%時，觸發要約收購。
8. 份額退市
份額退市分為正常退市和非正常退市。
除要約收購成功外，藝術品份額正常退市的情形還包括：
1） 協商一致退市，當持有同一資產包全部權益份額的全體權益份額投資人就該標的物達成一致要求權益份額退市，並經申請得到交易所審核通過的，該權益份額正常退市；
2)公告申請退市，當單個藝術品資產包權益份額交易不活躍，連續90個交易日內日均換手率低於0.03%時，交易所將向該資產包各權益份額持有人發布相關公告，有意願申請退市的權益份額持有人所持有權益份額的總數等於大於權益份額總量的75%時，且退市申請權益份額持有人在交易所主持下達成有效退市協議的情況下，該藝術品資產包權益份額退市；
非正常退市的情形包括：
1)權益份額標的物因偷竊、搶劫等遺失；
2)權益份額標的物受到不可彌補的損壞並對其價值產生重大不利影響，且這種影響確定而不可逆轉；
3)權益份額標的物被法院、仲裁機構生效裁決確認歸他人所有；
4)交易所認定的其他情形。
權益份額非正常退市後，屬於保險責任的，交易所代權益份額投資人向保險機構索賠，保險機構賠付後，賠償款由交易所按權益份額退市時權益份額投資人所持權益份額比例支付給權益份額投資人。
9. 上市藝術品的開發經營及孳息分紅
1）【開發和經營】按照《藝術品權益份額共有人公約》，權益份額投資人取得上市藝術品權益份額的同時，即自動授權交易所代為進行上市藝術品的開發和經營，包括對有關運輸、存放、保險和修復的安排，以及進行展覽、租賃、衍生品的開發銷售等相關事宜。
2）【服務商會員專業開發和經營】交易所安排服務商會員，本著對投資人負責和可持續發展的原則， 對上市藝術品進行專業的市場開發和經營。
3）【開發經營收益】上市藝術品開發經營的收益包括但不限於：
（一） 展覽展示收益；
（二） 租賃收益；
（三） 藝術衍生品開發的銷售利潤。
4）【孳息分紅派現】每年的各上市藝術品孳息分紅金額由交易所核算後，經交易所聘請的會計師事務所審計通過，並應於次年的3月31日前實施分紅派現。
5)【分紅派現日程】上市藝術品開發經營孳息分紅派現的日程安排如下：
（一） 交易所核准日（T-1日前）；
（二） 公告刊登日（T日）：交易所在官網或指定媒體上刊登實施權益份額孳息分紅派現的公告；
（三） 權益份額登記日（T+3日）：交易所登記結算機構於當日收盤後進行登記確權；
（四） 除息及派現發放日（T+4日）：當日開盤前，各上市藝術品孳息分紅劃付至相應投資人的交易資金賬戶，行情系統中的各相關上市藝術品價格調整為除息價。

⑸ 什麼是藝術市場對我們有什麼影響！和當今社會有點什麼重大聯系！如何面對！

藝術市場，請見網路。 http://ke..com/view/377705.htm

以下，供參考，看完之後，你應該能找到問題的答案。

何謂藝術市場
文/黃文叡

新的一年新的開始，對藝術市場也有種新的期待。但大部份人還沉醉在去年輝煌的成交紀錄中，卻忘了這個市場仍有一個最基本的問題尚待解決，那就是市場機制的問題。市場回暖、買氣回升，固然值得雀躍，但過度的人為炒作，凌駕了市場應有的機制，即使締造了高成交率，卻也是高風險的起始。在一年復始之際，不妨先從一些市場的基本概念談起，敢問，何謂藝術市場？

所謂藝術市場便是藝術品的交易。藝術品的交易在市場上一般可概分為三大類——純藝術(Fine Arts)、古董(Antiques)和收藏性藝術品(Art Collectibles)。純藝術主要包括繪畫、雕塑、裝置和攝影；古董則以陶瓷、傢具和古玩為主；而收藏性藝術品的項目便多而雜，舉凡玩具、古錢、郵票、舊海報等，只要有一定的流通量，且有人買賣，都可視為此類藝術品。藝術品的交易通常以上述三大類為骨架，再依作品的年代、風格、媒介和形製作細分。

如以年代為依據，西洋藝術就概分為早期大師作品(old masters)、印象派作品、現代藝術作品及戰後和當代作品，而中國藝術可概分為古代、近現代和當代；論風格，光現代藝術就涵蓋立體派、野獸派、達達、抽象表現主義等不同時代風格和巴黎畫派、藍騎士、灰罐等不同畫派；而媒介光繪畫一項就有油彩、粉彩、膠彩、蛋彩、亞克力、鉛筆畫等不勝枚舉。

如以安迪·沃霍爾(Andy Warhol，1928~1987)的《橘色瑪麗蓮·夢露》(Orange Marilyn，1964)為例，一般將之歸類為戰後波普藝術時期的絹印作品。戰後指的是它的年代，波普藝術(Pop Art)講的是它的風格，絹印便是它的媒介。再如一件中國明代洪武年間釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，年代是明洪武年，風格是釉里紅纏枝牡丹紋，而玉壺春瓶便是它的形制。

藝術市場的操作，又可概分為一級市場(primary market)和二級市場(secondary market) 。所謂一級市場就是藝術品流入市場的第一個渠道，一般指的是藝術家的經紀商。經紀商通常是畫廊的經營者，透過畫廊空間定期展示、銷售所代理的藝術家作品。但畫廊又有所謂的商業畫廊(commercial gallery)和非營利畫廊(not-for-profit gallery)之分。商業畫廊有的經營新興藝術家、有的只買賣己成名藝術家的作品；經營新興藝術家的畫廊通常與藝術家對分作品銷售所得，而買賣較高價位且已成名藝術家作品的畫廊，通常靠差價來賺取利潤。

另外尚有一種私人中介(private dealer) ，沒有店面或只接受預約(by appointment only)、或只對特定客戶提供服務，靠居中穿線達成交易，從中賺取傭金或差價。但不管是哪個角色，皆熟諳藝術市場的動態與操作手法，有別於非營利畫廊的經營——往往只能在有限的資源下，推介、展示新興藝術家的作品，社會功能性大過市場性。

而所謂的二級市場，就是藝術品從經紀商手上賣走後，經迴流(resale)進入拍賣場。如以當代藝術品為例，一級市場的價格往往是最低價，迴流進入拍賣場後，價格往往因流通和競價而攀升；但就已成名且具市場價格的作品而言，像畢加索的作品，經紀商的價格可能高於拍賣價，因藝術家已去世無從代理且無新作問世，經紀商往往只能從拍賣場競標取得作品，再加上自身利潤，售價便高於拍賣價。所以買什麼作品，從哪裡買，用什麼價格買都是學問。

⑹ 馬雲的大井頭,引進信用及免費交易機制,誰能具體說說裡面情況

以前誰想過無紙質人民幣，馬雲的支付寶改寫了；
以前誰想過藝術銀行，馬雲改寫了；
很多人說：馬雲，是一個改變行業規則的人，目前最傳統的行業是古玩行，我們來看看馬雲的策略。
首先成立大井頭貳拾貳，為總公司，再成立上海大井頭分公司，同時成立藝術銀行，上海大井頭每月25萬元聘請程壽康、李鑒宸、仇國仕、翟建民、江炳強為顧問，也就是大井頭聯手香港佳士得拍賣、香港蘇富比拍賣、香港鑒宸集團、香港翟氏集團四家公司組成利益網，同時馬雲注資申通、韻達，也就是說，今後的古玩藝術品交易將形成新的格局：拍賣、展覽、古玩直播、私下、藝術金融，將形成全面壟斷。
同時，馬雲宣布將採用古玩全程免費模式，鑒定、評估、交易、運輸全程免費，快遞員親自送到家，滿意再付款，個人信用機制將成為大井頭古玩交易的核心。
也就是說，一個前所未有的古玩信用交易機制正加速到來。
在未來，如果你的信用不好，你沒辦法在線上買古玩；也沒有人願意服務於你。
沒錯，古玩將免費送到您的手中，自己親自上手鑒定真偽，這樣解決了掉包、損壞等問題。
古玩界信用交易機制，將消滅古玩交易中一切的黑暗，一切的不公平，甚至推倒重建整個古玩交易模式，掀起一場無法預知的古玩界大洗牌。

⑺ 什麼人決定了藝術品的價值和價格

藝術品市場里潮起潮落，最牽動人神經的，莫過於是價格了。經常有人問我這樣一些問題：書畫作品的價格到底是如何制定的？我學生的畫比我賣得高，我的價格為什麼上不去？當代某某畫家的作品價格都超過了齊白石，這是不是有問題？某某畫家的畫和我差不多，價格怎麼那麼高？而我的畫卻沒人買。我的作品想進入市場，應該制定什麼樣的價格策略？某某畫家的畫千篇一律，等同於批量復制，為什麼還有人買單？「酒香不怕巷子深」畫兒畫好了，價格自然會高。果真如此嗎？……我想說，藝術本無價。同時我又必須得說：藝術有價即商品（藝術品）。然而，藝術作品應該不應該成為市場中的商品呢？歷史上的天才藝術家如西班牙的委拉斯貴支和義大利的提香都靠皇室育養；如果沒有梵蒂岡教皇的贊助，米開朗基羅也難完成西斯廷禮拜堂的壁畫

⑻ 郵幣卡的交易規則是怎麼的

一、交易場所。郵幣卡電子盤交易的場所，即各大掛牌上市的文化產權交易中心。目前已經掛牌上市的有：南京文交所、中南文交所、湖南華強文化藝術品交易中心，海西文交所，青西文交所等。投資者可以選擇任何一個文交所開戶，也可以同時在這幾家交易所開戶。而股票交易目前主要在滬深交易所進行。

二、交易時間。多數郵幣卡電子盤交易時間為周一到周六，上午9:3011:30和下午13:0015:00，而股市交易時間為周一到周五。

三、交易機制。郵幣卡電子盤可做T+0，即當日買入的品種可以當日賣出;A股主要以T+1日交易為主，即當日買入的股票需要到第二個交易日才能賣出。

四、交易門檻。郵幣卡電子盤最低的買賣數量都是1枚，交易門檻低，最低交易額低至幾十元甚至幾元;而股票買入至少是100股，交易額至少也是上百元。

五、交易費用。目前郵幣卡電子盤投資者所需承擔的交易費用即交易傭金，不同的交易所收費標准不同.

六、申購新品。申購新品是郵幣卡電子盤的主要盈利點，投資者既可以市值申購也可以現金申購，不過兩者之間比例不同。

七、除權。郵幣卡電子盤定向託管和放開託管，登記日以後，正式上市日不除權;A股配股之後要除權。

八、漲跌幅限制。首日上市，郵幣卡電子盤漲幅限制為30%，A股為44%。日常漲跌幅限制均是10%。

九、提貨制度。郵幣卡電子盤以實物作為交易標的，允許從交易所申請提取現貨藏品，在股市上被套者常有將股票留給兒孫後代的念頭，而這個想法在郵幣卡電子盤市場倒是比較現實;提貨數量是該藏品的最小提貨數量及整數倍。

⑼ 藝術品投資有哪些風險，如何成為藝術界的富豪

任何投資都有風險，藝術品投資同樣也有風險，而且由於藝術品與其他物質類產品不同，又有了一些獨特的風險，這些獨特的風險大體如下：
1、 藝術品品類風險
盡管股票投資、房地產投資也存在標的物選擇的問題，但藝術品投資標的物的選擇更需慎重。經營者及投資者要了解，並非所有的藝術品都適合做投資標的物，即絕大多數的藝術品只可以做消費品或收藏品，而不適合做投資品標的物。只有那些具備公眾共同認知價值的藝術品才具備投資價值。簡單地說，名家名作及材藝俱佳的工藝美術作品才具備投資價值。一些青年藝術家的作品經過市場長期的培育也具備投資價值。如果藝術品品類選擇錯誤，投資行為註定會失敗。藝術品投資依賴的是標的物的再流通是否順利，因此，不易大范圍再流通的藝術品不適合作為投資標的物。
2、 藝術品投資長期性風險
藝術品投資是典型的長期投資模式。適合投資的藝術品品類有保值增值功能，但需要時間沉澱。因此，藝術品投資是典型的以時間換空間的投資模式。回首前一個階段藝術品市場的情況，發現藝術品市場最大的贏家幾乎都是收藏家。收藏家最大的特點就是買了不賣，藝術品存得住，十幾年、幾十年過去了，藝術品就大大增值了。因此，無論是藝術品投資基金還是個人投資，必須遵從藝術品長期投資規律，急功近利的做法不適合藝術品投資領域。
3、 藝術品投機風險
國內的經營者及投資者都不成熟，經營者希望從活躍的交易量中賺取平台收益，因此對投資交易推波助瀾；投資者希望快進快出，以短線操作的方式謀求利益最大化。因此，經營者及投資者都無視風險，以僥幸的心理參與投資活動，大家未必不知道短期投機的風險，都希望自己是幸運兒，這種狀況本身就是風險。
4、 藝術品投資業務系統風險
從根本的藝術品投資原理看，藝術品投資就是以時間換空間，以藝術品時間的推移來獲得增值效益。目前，以企業組織運營的藝術品投資業務基本上都是短期的投資項目，因此，多數藝術品投資業務模式基本上是自欺欺人。文交所的業務模式多數是依靠短期競價，投資基金一般具有三年的封閉期，這些業務模式本身就是違背藝術品投資規律的。假設按照每年15%的投資回報率計算，如果能夠達到預期的投資目標，那就意謂著藝術品在3年內至少要達到投資10年的自然增值率。因此，多數藝術品投資業務模式本身就是建立在風險基礎之上的。
此外，許多與藝術品投資、藝術品金融的支撐性市場服務體系相配套的設施尚不完備，如評估、鑒定、確權、鑒證、保險、保管、信息、徵信等系統都不完善，這也成為系統性風險的隱患。
5、 藝術品交易活躍度風險
在股市上，股票價格經常波動，價格的波動不定代表股市的交易活躍度高，影響股市的因素也非常多，因此，在投資市場上，股市的交易活躍度是最高的。在房地產投資領域，交易活躍度就穩定許多，其市場影響因素也不多，一般不會在短時間內出現劇烈的波動。而藝術品投資領域比股市、房地產投資領域更穩定，其天生就缺乏交易的活躍性，因此，想讓藝術品投資交易活躍起來，經營者就要製造影響因素，炒作也就不可避免，人為的主觀操縱，必然孕育風險。
6、 藝術品投資風險控制機制風險
藝術品投資標的物不同於股票，股票對應的企業有持續性經營的想像空間，而藝術品的利潤來源就是未來的增值空間，一旦藝術品價格徹底透支了未來三十年、甚至五十年的預期，風險必定會全面爆發，現行的業務風險控制機制必然失靈。
7、 藝術品流通脆弱性風險
因為藝術品不屬於生活必需品，所以藝術品流通的偶發性極強。且不說我國還沒有形成藝術品消費市場規模，即使藝術品愛好者、收藏者在購買藝術品時，也不是很踴躍。藝術品流通的活躍性對國家整體經濟形勢關聯度過高，對整體國家經濟的依賴性極大。「追漲殺跌」是普遍現象。自2011年到2016年，藝術品交易額直線下滑，如果不計投機炒作影響，藝術品流通的脆弱性一覽無余。
8、 藝術品投資的政策法規風險
自2008年，藝術品投資理論逐步上升為藝術品金融理論，不能否認理論界及經營者在藝術品金融領域探討創新的初衷，藝術品交易中心也認為藝術品金融有市場前景，但遺憾的是，許多經營者及投資者都抱憾而歸。表面上是政策影響，但實際上還是經營者不能很好地控制風險。目前無論是藝術品投資基金，還是文交所都成為政府相關管理部門高度關注的焦點，因此，政策法規風險進一步加大。

⑽ 怎麼把藝術品市場同資本市場聯系起來

1、中國藝術品資本市場發育的現狀。中國藝術品市場伴隨著金融危機的深化與化解，面臨著前所未有的沖擊與機遇，這也正是中國藝術品資本市場發展的一個契機。中國藝術品資本市場的發育狀況，主要表現在：（1）中國藝術品市場投資結構的分化加劇，二元結構市場正在形成。（2）中國藝術品市場金融化主體發育面臨新的困難，市場體系與機制的發育形成面臨著巨大挑戰。（3）藝術品資產化正在提速。（4）中國藝術品市場及支撐體系建設與公共藝術政策備受關注，為藝術品市場金融化發展作了重要鋪墊。（5）中國藝術品市場的國際化、區域化發展。（6）中國藝術品市場金融化的宏偉藍圖已經開始描繪。

2、中國藝術品資本市場表現出的基本特徵。（1）中國藝術品資本市場將成為中國藝術品價值建構及市場價值體系培育的重要平台。（2）中國藝術品資本市場的關鍵是藝術品市場的資產化進程，其核心是中國藝術品的產權問題。中國藝術品資本市場的發展是中國藝術品市場轉型的分水嶺，中國藝術品資本市場將中國藝術品市場帶入新的發展時期。（3）中國藝術品資本市場在中國藝術品市場的不斷調整與發展中，已進入培育發展期。中國藝術品市場在經歷結構性的調整後，投資者的理性思維顯現，從而使藝術品資本市場的發育進入了適宜的投資期。（4）中國藝術品資本市場的理念與產品出新與中國藝術品資本市場業態的多元化、多層次的發展會是一個長期的生態發展過程。（5）中國藝術品資本市場是目前唯一還沒有被完全壟斷和控制的資本市場，對社會資本的推動作用巨大。（6）中國藝術品資本市場具有增值性、安全性、運動性和主體性的一般資本市場的基本特徵。（7）中國藝術品資本是一種精神消費資本，中國藝術品資本市場具有特殊的經濟效應。具體說就是：一是經濟擴展效應；二是消費聚攏效應；三是資本沉澱效應；；四是社會資本效應；五是市場壓力效應。（8）中國藝術品資本市場是經濟帶動文藝復興的必然產物，是分享中國經濟增長的最佳工具之一。（9）中國藝術品資本市場推動中國藝術品的價值發現過程，回報穩定且回報率高。（10）中國藝術品資本市場在資本市場國際化進程的推動下不斷與國際藝術品資本對接，推動了中國藝術品市場國際化進程。（11）中國藝術品資本市場的文化建設在市場培育與發展過程中具有重要意義。

3、中國藝術品資本市場發展中存在的問題。中國藝術品市場是一個新生的市場形態，中國藝術品資本市場更是一個新的資本市場，在其發育與發展過程中，面臨著問題多且艱巨是不言而喻的。中國藝術品資本市場存在的主要問題表現在：首先，中國藝術品資本市場發育的環境問題。其問題主要表現為：制度缺失，資本文化缺失，信用制度建設滯後，國家本位主義的影響及體制外經濟的「規則」滯後的影響等。其次，中國藝術品資本市場發育的體系問題。由於全國經濟發展水平與經濟結構存在明顯的差異，因此，為適應經濟發展的實際需要，藝術品資本市場在全國統一的大框架內，還應當有適當的特色，即：（1）中國藝術品股票市場發育雖然還是一個願景，但應開展預研究。（2）中國藝術品債券市場發育尚未啟動，但應積極跟蹤。（3）中國藝術品產權市場處於啟蒙階段，但需要進一步探索。（4）信貸市場應當加大力度突破。第三，中國藝術品資本市場發育的主體還處於萌生階段，力量單薄，抗風險能力差。第四，中國藝術品資本市場發育的運作要重視：（1）提高藝術品交易市場運作的有效性。（2）債券市場的探索。（3）藝術品產權交易市場新突破。（4）要完善投資基金市場的進入與退出機制。（5）中國藝術品資本市場，走「政府民間相結合」之路。（6）民間中國藝術品市場，進一步降低市場「准入門檻」；第五，中國藝術品資本市場發育的支撐體系主要解決立法環境的缺失，人才的缺失，監管的缺失及政府角色的正確定位等問題，借鑒西方國家經驗，培育適應我國藝術品投資發展的社會環境。